脱口秀八年，从“世界”到“小我”

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作者|谢明宏
编辑|李春晖

自从桃厂和鹅厂的脱口秀“换乘恋爱”以后，对于硬糖君就比较麻烦了。
一是，看不完根本看不完。这边一期分个上中下，那边也不遑多让甚至一期有（一）（二）（三）（四）。即便只看纯享版，也得每家花上一部电影的时间。
二是，分不清根本分不清。开选题会时我们不仅记不住选手名字，甚至分不清人家平台。前者还怪记性越来越差，后者那简直犯了天条。
就像邱瑞说的，以前担心上不了节目，录制前还要过海选关。现在不一样了， “这边不行我就去那边儿。 ”从演员基数、演出市场来说，脱口秀行业确实迎来了前所未有的扩容。而另一方面，我们也能明显感受到脱口秀议题的收窄、向内——对外部世界的探索思考，逐渐替换为对自身情绪的反复咂摸。

讲穷，高寒的穷是从“养鸡王子”变成莆田假鞋代言人，小四爷直接说自己是“穷二代” ，大国手则发明了“小确穷”；讲职场，火锅讲自己当边境警察如何为居民逮猪抓鸭，侯智元说自己当外包还要和领导借钱买电脑；讲学历，小奇调侃中专生为了“像中专生”而边摇花手边说话， Kid说自己这样的普通本科经常感到被社会夹在中间，鸡翅说“沉默是今晚的二本” 。
好笑还是好笑的，但回想初代贫穷代言人何广智，在“有法律”的地方战斗，在地铁上观察“继承法” ，在理发店“被生活薅住了头发” ，还是会感慨世界变了、我们也变了。
如今总感觉像两档节目的工作人员给大家发准考证：“你是考穷科的，走1号演播厅。职场科的跟在穷科后面，学历科的稍后听我安排。性别科的原地待命，要二轮审查。 ”
议题小了

以2017年8月11日《脱口秀大会》在腾讯视频首播为起点，脱口秀综艺已经历“八年抗战” 。在2017至2020年的行业初期，其创作呈现出强烈的外向观察特质。
卡姆创造的“沙河沙河走了走了”这一经典段子，通过对黑车司机拉客的模仿，捕捉了城市化进程中的世情，撩起衣服露肚子那一段，堪称惟妙惟肖；杨蒙恩以“遍地是大王，短暂又辉煌”讽刺脱口秀快速扩展后的虚衔众多，是每个新兴行业都会经历的泡沫期；何广智早期对地铁拥挤场景的极致描摹“被挤得双脚悬空还能淡定刷手机” ，则成为生存韧性的隐喻。
尽管这些创作带有个人视角，但核心落点是对社会现象的观察，因此具有普遍可迁移的传播特性。近两年，脱口秀的叙事重心发生了明显的内化转向。在暑期档《喜剧之王单口季2》和《脱口秀和Ta的朋友们2》里，多数的表演内容聚焦于个体经验的情绪表达。
在《喜剧之王单口季2》中，大老王讲述自己关于下班的终极思考。原公司7点下班，但是9点打车报销。 8点59打车，司机秒接单，要自己花钱。 9点打车，需要排队，但免费。徐指导说自己的爷爷容易上当，慈善方向主要在缅北，并详细展现了爷爷各种被忽悠的案例。

在《脱口秀和Ta的朋友们2》中，呼兰讲自己36岁本命年的禁忌和民间习俗就撑了一期，堪称苔花如米小。锐锐谈城里的女朋友向往农村生活，他无奈回应：“我努力30年从村里出来接你了！”
这些观察可以说是具体入微的，精确到8点59打车还是9点整，精确到假茅台的正面是包装背面是爷爷的草书，精确到属蛇的和属鸡的相冲是因为鸡可以叼走蛇。
但过分精微后，用张爱玲的话说，又像是在观察自己的肚脐眼。这些话题当然也具有大众共鸣。毕竟现在普遍内耗、都要情绪价值，人们确实在“向外求”受挫后转向“向内求”了。可肚脐眼这东西，大家都爱观察自己的，别人的总归差点意思。虽然也会惊呼“可不是，我也是那样疼法” ，终究缺少点捅破窗户纸的洞彻。
脱口秀早期的选题方向可谓不拘一格，思文聊自己和老公处成“上铺的兄弟” ，是对亲密关系的巧妙拆解。张博洋吐槽键盘侠，为什么不去当算盘侠，把话题指向了网络舆论极化。杨笠更是开一代先河，犀利观察她所看到的性别困惑。温柔一点的如“我经常绝望地发现，那些比我优秀很多的女生。她们的男朋友，我竟然都看不上” ，最出圈的则是“那么普通又那么自信” 。