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大S去世后,小S首次接跨年旁白崩溃大哭,以大S墓志铭收尾了

大S去世后,小S首次接跨年旁白崩溃大哭,以大S墓志铭收尾了

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天还没黑 ， 台北101的灯就开演前热身；朋友圈里跨年的海报像秋天落叶刷屏 。 你会想这不过就是年底的事儿啊—可当主持人声线里带着哭腔 ， 很多观众突然不只是看烟火 ， 还看着一段家常与悲欢 。

事情是这样的： 到了十二月 ， 各家都在打跨年宣传战 。 台北101今年找了个熟悉的声音给年终短片配音—就是她 ， 那个能在台上把人从笑点拽到泪点的女人 。 对外来说是商业合作 ， 对她说来却是第一次在姐姐去世之后接下来的跨年工作 。 很多事后来被媒体和网络不断放大、讨论、猜测 ， 在这里我把自己听说的、看到的、能查证的拼成一条时间线 ， 试图还原录音棚里那一秒的画面 。
先讲一个小插曲： 有消息说 ， 这次旁白稿子不是交给制作组直接上阵 ， 而是由跟逝者关系特别好的朋友亲自操刀 ， 并且一直陪到了录音棚 。 这位朋友的出现也被解读为“怕她突然情绪崩溃” 。 而录音室门口记者们也很难拍到什么画面 ， 就几个同行在门廊里交头接耳 。 “那天在录音棚里沉默比说话多 。 ”

【大S去世后,小S首次接跨年旁白崩溃大哭,以大S墓志铭收尾了】那天录音的节奏不算紧张 ， 她走进录音间的时候还保持着老本行的样子 ， 阅人无数、舞台经验丰富 ， 开口第一句就稳住场面 。 我能听出那种职业人的自信 ， 语速、停顿、情绪都刚刚好 。 但录到某个段落 ， 气氛就开始变了：文案变成过去那些年大家一块倒数、仰望烟火、相拥欢呼的画面时 ， 她的声音有了裂缝 ， 并不是因为台词不好念 ， 而是那些词后面藏着一个真实的家：过去是三个人的跨年夜 ， 以后少了一个席位 。
宣传片本意是想把跨年场景写成集体记忆：人群的倒数 ， 仰望夜空 ， 跟亲友拥抱 ， 这些画面背后藏着一种公共仪式感 。 但是旁白里也得提一句今年开始这个仪式少了一个熟悉的人影 。 当这句话出现的时候她的声音就颤了一下 ， 停顿比平时更多 ， 眼角的情绪也不可避免地要溢出来 ， 在录音室外有人听到了她低声的一句感慨：“这是第一次没有姐姐在旁边迎接新年 ， 我也不知道该怎么过 。 ”这并不是为镜头准备的台词 ， 而是一瞬间把她从职业人角色拉回做姐妹的身份 。

说到她们家： 父母一共有三个女儿 ， 姐妹之间年龄上有着明显的代差 。 大姐比她们两个大很多岁 ， 而且生活轨迹也不在同一个圈子里 ， 所以她俩平时也就聊得比较少一些 。 真正形影不离的还是舞台上经常被大家并称“大小S”的两位：一个常常带着戏谑 ， 另一个看起来很柔软却能在话筒面前把观众逗笑 。 对于小S来说 ， 已经逝去的姐姐既是血缘上的亲人也是工作中的导师 ， 很多时候当自己面对需要勇气的节目环节时 ， 并不是直接帮她完成 ， 而是用那种“狠话”式地推着她上去—半开玩笑半责备的那种方式 ， 让她又生气又好意思 。
记忆里有很常见： 姐姐会用一种带刺的爱提醒她 ， “你这人胆子不大 ， 别怕别退缩” ， 话虽难听但常能催出行动力来 。 私下里很多第一反应都是交给姐姐的：碰到要不要接的节目、要不要换种说法 ， 先发条消息给姐姐 ， 看一句短评或一句挑刺式的鼓励再做决定 ， 可以说职业里的许多试探与选择背后都有她的影子 。

回到录音棚 ， 那个陪朋友去的家伙并不是“坐着” 。 她就在旁边等 ， 不是因为友情 ， 更像是一个守护者：随时递纸巾、轻拍手背 ， 在情绪被击中时 ， 帮着把某一句短句说完 。 报道里特意提到了这个画面—有人陪 ， 不只是八卦新闻里的点缀 ， 而是真的陪着去了 。 谁在身边？怎么陪着？这是这段小短片背后最柔软也最关键的东西 。
制作团队对这份旁白的处理也有些意思 ， 文案节奏上既保留了跨年那种集体回忆的温度 ， 又不得不踩下某些情节去留白 ， 不能让镜头变成哀悼的直播 。 到了片尾 ， 有一句英文短语被放进了尾声部分 ， 在很多人耳中听上去就像是给逝者写的注脚一样—后来才知道 ， 这句话正是逝者的殡葬铭文 。 这点细节被很多观众当作一种心照不宣的告别仪式：用一段短短的英文 ， 把对方的记忆跟这座城市跨年的画面串起来 。 什么样的句子能让人联想到墓志铭？我不准备逐字复述 ， 但可以感受到的是这种设计在观众心中奏起双重情绪—既有节日的暖意 ， 又有失去的重量 。


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