《烈火中永生》叛徒甫志高扮演者嵇启明：103载诞辰，经典永流传
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【《烈火中永生》叛徒甫志高扮演者嵇启明：103载诞辰，经典永流传】
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2025年9月11日 ， 是著名表演艺术家嵇启明诞辰103周年的纪念日 。 这位从镇江水乡走出的演员 ， 用七十余载的艺术人生 ， 在银幕与舞台上镌刻下无数鲜活形象 。 其中 ， 《烈火中永生》中叛徒甫志高一角 ， 更以其复杂的人性刻画与精湛的表演张力 ， 成为中国电影史上最具标志性的反派形象之一 。
嵇启明1922年9月11日生于江苏镇江 ， 少年时期便投身抗日救亡运动 。 1940年 ， 18岁的他加入长沙抗敌演剧二队 ， 在湖南、四川等地巡回演出《小人物狂想曲》《丽人行》等话剧 。 这段经历不仅锤炼了他的表演功底 ， 更让他深刻理解到艺术的社会责任 。 1945年 ， 演剧队重组为九队 ， 他继续在《在新事物面前》等剧目中塑造进步青年形象 ， 用戏剧唤醒民众的爱国热情 。
1949年 ， 昆仑影业拍摄《三毛流浪记》 ， 需要一名“面相斯文、带市井气”的配角店员 。 嵇启明陪同学去试镜 ， 却被导演赵明一眼相中 ， 意外踏入影坛 。 此后几年 ， 他相继在黄佐临执导的《思想问题》里饰演李振威、在《上饶集中营》中饰演革命者王大明——都是正面人物 ， 却尚未形成鲜明标签 。
1965年 ， 嵇启明迎来职业生涯最具挑战性的角色——《烈火中永生》中的甫志高 。 这个改编自真实历史人物的叛徒形象 ， 承载着导演水华对革命伦理的深刻思考 。
拍摄前三个月 ， 嵇启明做了三件“小事”：一是增重8斤让面颊松弛 ， 营造“养尊处优”的文职感；二是把剧本所有台词重新标点 ， 用不同颜色标注“谄媚—恐惧—侥幸”三层心理节奏；三是向川剧名丑学习“眼白上翻”技巧 ， 使甫志高在诱捕江姐那场戏里仅用一个眼神就露出杀机 。 影片公映后 ， 观众来信最多的不是“致敬江姐” ， 而是“甫志高太像了 ， 我邻居就是他” 。 这种“生活化反派”的开创性演绎 ， 让“甫志高”成为汉语语境里“叛徒”的代名词 ， 也让嵇启明背负了长达二十年的“骂名”——他后来回忆 ， “连买菜都被小贩多收钱 ， 说'你出卖同志 ， 我收你贵点' 。 ”
为塑造这一角色 ， 嵇启明更是深入研读《红岩》原著 ， 与导演反复探讨人物心理动机 。 他摒弃脸谱化表演 ， 通过革命者的虚荣、叛变前的挣扎、叛徒的癫狂三个层次递进 ， 当双枪老太婆击毙甫志高时 ， 观众席中爆发的掌声与抽泣声交织 ， 印证了嵇启明对角色“可恨而可怜”的诠释——他既是加害者 ， 也是旧社会制度与个人性格缺陷的牺牲品 。
《烈火中永生》上映不久 ， 嵇启明被迫中断银幕创作 ， 回到上海人民艺术剧院 。 他把全部精力投入到话剧教学：执导《罗密欧与朱丽叶》时 ， 要求学生“把莎士比亚当革命戏演”；排练《马克思秘史》时 ， 带大家读《资本论》做人物小传 。 1980年代 ， 他重返镜头 ， 先后出演《怪圈》《夏之雨 ， 冬之梦》 。 尽管戏份不多 ， 却延续其一贯的“心理现实主义”表演——用极细微的动作折射时代裂变 。
2000年后 ， 嵇启明长期卧病 ， 仍坚持在病房给学生上“最后一课” 。 他说：“演员最光荣也最危险的时刻 ， 是观众把你当'真人'而非角色 。 要配得上这份信任 ， 就得把人物的心脏挖出来 ， 再安放回去 。 ”
2008年冬天 ， 嵇启明病逝于上海 ， 享年86岁 。 他留下的艺术遗产 ， 不仅包括《烈火中永生》《上饶集中营》等经典作品 ， 更在于他开创的“反派表演美学”——拒绝符号化 ， 通过细节真实展现人性的复杂光谱 。 正如他在《官场现形记》中饰演的钱典史 ， 一个眼神、一声冷笑 ， 便将官场小人的卑劣与无奈尽显无遗 。
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