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黄子华、许冠文主演的《破·地狱》赚得盆满钵满 。 电影内地上映10天 ， 票房超过1.4亿 ， 排片占比仍高达13.5% 。 香港本土上映一个半月 ， 票房超过1.4亿港币 ， 也仍在继续上映 ， 不但已拿到香港本土票房冠军 ， 更有望冲刺香港本土影史票房冠军 。
黄子华的《破·地狱》《还是觉得你最好》《毒舌大状》均位居票房榜前列 ， 他也超过当年的“双周一成” ， 成为香港本土最受观众喜爱的电影人 。
但电影的成功绝非只是靠主演的票房号召力 ， 最重要的还是选题和剧本 。
《破·地狱》的选题相当冷门 ， 镜头对准的是香港的殡葬业 ， 被誉为是香港版的“入殓师” ， 也有点像之前内地的《人生大事》 ， 在香港影史上确实较少触及 。 但总结来说 ， 电影能大获成功 ， 是把下面这三句话说透了 。
第一句话：葬礼是给死人办 ， 但更是给生人看 。
除了题材冷门 ， 电影的成功也要归功于选题能够最大程度引发香港市民的情感共振 。 殡葬 ， 是人生的终点 ， 所有人都会经历一遭 。 死了亲人会怎么安排自己的后事、有怎样的流程、破地狱的仪式到底是怎样的？和每个人息息相关 ， 谁都要经历这么一遭 。
很巧妙的是 ， 电影将重心放在了葬礼到底是给死人办、还是给生人看的这一议题 。 延伸来说 ， 就像道生说的那句话“活人也有很多地狱” ， 所以电影里每个人都在破自己的地狱 。
道生破的“地狱”就是通过进入殡葬业改变自己的处境 ， 走出自己的困境 。 郭志斌的“地狱”是他表面的好吃懒做 ， 内里其实是对生活的消极和对人生的绝望 ， 做着不喜欢的工作 ， 被妻子和女儿推着走 ， 每日被父亲训斥 ， 3而他破的方法 ， 就是离开这个生长的原生家庭 ， 移民去寻找新的机会 。
郭文玥的“地狱”是父亲对他的偏见 ， 以及她每天都在目睹他人的地狱 ， 这样的生活让她过分压抑 ， 甚至要通过和有妇之夫展开不伦恋而排解压力 ， 她破地狱的方式就是结尾给自己的父亲来一场破地狱 。 这样的议题 ， 给电影上了高度、带来了一些哲思 。
第二句话：要尊重女性 ， 所有的男性都是娘生娘养 。
《破·地狱》里道生虽然债台高筑 ， 可他依然乐观 ， 郭志斌虽然活的没什么尊严 ， 但他至少有妻子儿子可以期待 ， 要说最压抑的人 ， 当属hello文的女儿郭文玥 。
她在父母对哥哥偏爱的家庭里长大 ， 在家里没什么地位 ， 从事自己不喜欢的工作 ， 终日面对死亡让她情绪持续不好又没有发泄的出口 ， 甚至要用和已婚男人偷情来排解压力 。
更过分的是 ， 明明哥哥不想做喃呒师傅 ， 却被父亲逼着学；自己很想继承父亲的衣钵 ， 却被说女性来例假是“污秽” ， 没有资格 ， 会让祖师爷生气 ， 所以破地狱传男不传女 。
片名将“破地狱”中间加个点 ， 意在重点突出这个“破”字 ， 破先人、破活人、破旧、破生、破死 ， 是为不破不立 。 当然也在破性别偏见 ， 在家里 ， 郭文玥和父亲唇枪舌剑 ， 点出祖师爷也是娘生娘养 ， 最后达成心愿 ， 由她来做破地狱 ， 并不比男人做的差 。
第三句话：爱要表达 ， 不要留遗憾
Hello文和子女的关系 ， 可以说是传统中国家庭的真实写照 。
《破·地狱》也相当成功道生从一开始只是“挣死人钱”把殡葬当成生意 ， 到后面开始有敬畏之心 ， 他和文哥的关系也从理念不合、冲突不断 ， 到后面成了忘年交 。 而文哥家里则是一团乱麻 ， 和子女的关系令人唏嘘 。
对儿子 ， hello文有恨铁不成钢的意思 ， 但他忽略了儿子的意愿、爱好、人生规划 ， 所以父子间的悲剧 ， 从一开始就注定了 。
对女儿 ， hello文不是不爱 ， 而是不懂表达 。 而且父女之间的感情 ， 在日复一日的生活中被磨光、被消解 ， 两个人的隔阂几十年 ， 直到父亲去世 ， 女儿才真的懂她 ， 他们浪费了几十年的光阴 。 所以爱真的要表达 ， 要说出来 ， 不要留下遗憾 。 而“父亲不爱自己”也给郭文玥的人生带来很大的负面影响 。
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