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10月11日晚间 ， 全新的综艺节目《有歌2024》在浙江卫视首期播出 。 次日 ， 酷云开出了这档综艺节目的平均收视率 ， 0.1751% ， 位列当晚黄金时段收视率榜单的第61位 。 这个收视率数据成绩 ， 显然是不理想的 。
而和收视率数据成绩同时到来的 ， 还有《有歌2024》在豆瓣短评区域形成的清一色差评 。 可能因为这档综艺的市场观众度不高 ， 所以 ， 目前豆瓣只形成了12条短评 。 这12条短评 ， 都是清一色的差评 。 大家都给差评的状态 ， 是以往的音乐综艺当中很少见的事情 。 如果说有人故意给差评 ， 那至少 ， 它无法实现清一色 。
基于首期的完整内容来看 ， 《有歌2024》属于各方面都缩减版的《歌手2024》 。 当然 ， 这两档综艺目前来讲最大的区别是 ， 湖南卫视的《歌手2024》是竞争最终的歌王 ， 是歌手大于作品 ， 而浙江卫视的《有歌2024》则是竞争金曲 ， 是作品大于歌手 。 作品大于歌手 ， 显然是占了一个道德高地的 。
但是 ， 这也面对着观众审美起点更高的问题 。 浙江卫视《有歌2024》并未利用综艺的方式 ， 去消解观众们的这个审美难点——作品优先原则背景之下 ， 凭什么这首歌曲的水平就大于另一首歌曲呢？《有歌2024》舞台上 ， 没有专业的解读 ， 只有300位大众评审的现场投票 。 在这一点上 ， 它其实尚且不如《歌手2024》 。 湖南卫视的《歌手2024》除了现场评委之外 ， 还有云端评委 。
这种评委的扩大化 ， 反倒是更利于票选结果的客观性 。 我们都知道的常识 ， 参与票选的人数越多 ， 就越接近于大众欣赏的平均程度 。 当浙江卫视的《有歌2024》打出作品优先原则的时候 ， 却并未完成“这个作品为什么比那个作品更好”的综艺工作任务 ， 只凭借投票的方式 ， 一定程度上 ， 依旧是非专业观众的个人趣味选择罢了 。
当然 ， 《有歌2024》也做了一件很有价值的事情 ， 那便是 ， 努力推出更多的青年歌手、青年创作人等等 。 在这一层面上 ， 《有歌2024》则更像是江苏卫视正在热播的音乐综艺节目《音乐缘计划》了 。 然而 ， 《音乐缘计划》有制作人和成名歌手之间的作品选择互动 ， 这种推举新人歌手的意志更为明确 ， 看点也更为突出 。 《有歌2024》想要学 ， 又似乎只学皮毛 。
如果把《有歌2024》和《音乐缘计划》对比的话 ， 大家会发现 ， 《有歌2024》依旧输在了歌曲作品本身的质量上 。 音乐综艺最终还是要听歌 。 《有歌2024》首期内容当中 ， 缺乏让观众们耳目一新的歌曲作品 。 反倒是隔壁台江苏卫视的《音乐缘计划》 ， 基本上每一期都有“金曲”出现 。 如何找到更为震撼观众的好歌曲 ， 似乎是《有歌2024》的当务之急 。
另一面 ， 观众们会发现 ， 浙江卫视《有歌2024》这种青年歌手搭配成名歌手的搭配组合方式 ， 非常类似东方卫视的《我们的歌》 。 浙台综艺 ， 确实愿意求取百家之长 。 然而 ， 求取的结果则是有些时候 ， 无法求取到真正的精髓 。 东方卫视《我们的歌》新老搭配组合的方式 ， 看点是新生代和老一辈歌手对于经典旋律演唱状态当中的碰撞 。 唯有这种碰撞 ， 这档音乐综艺才有意思 。
我举两个例子 。 第一个例子 ， 《我们的歌》舞台上 ， 前辈歌手那英和新生代歌手肖战合作演唱《军港之夜》 ， 这种碰撞效果就是非常明显的 。 老旋律 ， 晚辈们如何演绎？这形成了看点 ， 或者说听点 。 第二个例子 ， 《我们的歌》舞台上 ， 前辈歌手腾格尔和新生代歌手金子涵合作演唱《乌梅子酱》 ， 这则又是一首新生代的歌曲 ， 前辈歌手碰撞新生代歌曲 ， 竟然碰撞出来的火花 ， 光彩夺目 。 听过腾格尔版本的《乌梅子酱》 ， 再听原唱 ， 总觉得缺点儿大草原的味道了 。
这些 ， 才是真正有效的碰撞 。 反观《有歌2024》 ， 成名歌手和新生代歌手合作 ， 几个歌曲作品 ， 是听不出碰撞感的 。 相反 ， 这种合作 ， 更给人一种不自信感——新生代歌手没知名度 ， 需要成名歌手来给予知名度罢了 。 明明可以通过“碰撞”来实现看点 ， 却最终成了一个流量的“导流”过程 。 这也就造成《有歌2024》缺乏看点了 。
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