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叶问|十年之后，他仍是国产巅峰( 二 )

武学一代宗师王家卫叶问


王家卫困惑于叶问的执著 ， 并带着这个问题拍摄了《一代宗师》 。

《一代宗师》的关键词不是「宗师」 ， 而是「一代」 。
起初 ， 王家卫只想拍一个人一条街的故事 。
在走访后他发觉 ， 许多老师傅尽管来自天南地北 ， 却都不厌其烦地讲解仪轨 ， 为这部电影倾囊相授 。
他的野心 ， 也转变为记述一代武林的传承 。

促成这一构想的 ， 还有本片的编剧之一 ， 徐浩峰 。
出身津门武术世家的徐浩峰 ， 对武林有着独特的见解 。
他与王家卫的合作 ， 既是南北思维的碰撞 ， 也是后现代叙事与传统叙事的结合 。

王家卫与徐浩峰
过往的武侠片大多只拍打斗 ， 却忽视了武林的生态 。
即不同的社会阶层 ， 规矩 ， 面子与里子 。

徐浩峰则用生猛的白描 ， 勾勒出一张武林生态图 。
文戏武唱 ， 武戏文唱 。
使得影片更有历史的厚重感 ， 传承宗师的底蕴 。

有了稳固的底子 ， 王家卫得以自如发挥诗意的表达 。
宫二与马三的对决 ， 最为极致 。
形意拳霸道 ， 八卦掌阴柔 。
一招一式 ， 快慢之间 ， 尽显大气磅礴 。

特写镜头下 ， 墙钉崩出 ， 护栏颤动 。
飞溅的雪花 ， 仿佛妆点着一场梦境 。

王家卫用普鲁斯特式的手法 ， 追忆了一代武林的过去 。
在武侠片领域开创 ， 也为未来的创作者点灯 。

点灯 ， 是全片的文眼 。
此句最先出自宫宝森之口 。
1936年 ， 正是抗日战争前夕 ， 时局动荡 ， 人心不稳 。
中华武士会会长、八卦拳掌门宫宝森年事已高 ， 打算隐退 。
宫老爷子独具慧眼 ， 不拘一格 。
挑中了年轻的后辈 ， 武学奇才 ， 叶问 。

隐退仪式上 ， 叶问不负宫老的期望 。
比赢了想法 。
得到了宫老相送的名声 ， 还有一句寄语 。
「凭一口气点一盏灯
有灯就有人」

这句话 ， 叶问记了一辈子 。
年轻时的叶问 ， 对功夫的理解很简单 。
两个字 ， 一横一竖 。
输的人躺下 ， 是为横 。
赢的人站着 ， 是为竖 。
站着的才有资格说话 。

中年之后的叶问 ， 对功夫的理解也是两个字 。
一横一竖 。
含义却有了变化 。
凭一口气做人 ， 是为竖 。

点一盏灯传人 ， 是为横 。
千拳归一路 ， 武术大同 。

在那兵荒马乱的年代 ， 叶问也遭遇了家境破败 ， 身陷囹圄 。
几经辗转前往香港 ， 开馆授艺 。
他将咏春发扬光大 ， 也培养出李小龙这位新宗师 。
王家卫用一个下移镜头 ， 勾勒了叶问的背影 。
这与宫宝森的出场如出一辙 ， 交代了两位宗师的薪火相传 。


点灯 ， 又何止武林 。
随着港片黄金时代的逝去 ， 两岸三地电影人的合作已成主流 。
翻看演职员列表 ， 赵本山、小沈阳等演员的加盟 ， 正是顺应并发展了这一形式 。

当然 ， 只有一个王家卫 ， 能号令全华语最优渥的资源 。
他 ， 也在给华语电影圈打了个样——
如何拍好精品电影 ， 如何走向世界 。
不过 ， 无论是武林还是电影 ， 都不存在一劳永逸 。
前人栽树 ， 更需要后辈的努力 。

王家卫说过 ， 关于《一代宗师》 ， 自己未必做到极致 。
希望能起一个头 ， 由后辈电影人传承 。
「但我愿意这是开了一扇门 ， 或是起了一个头」
「我希望有人继续走下去」

一如电影中的宗师们点灯传人 ， 王家卫也点亮了一盏灯 。
为中国电影 ， 也为观众 。

还一枚扣

之所以点灯 ， 是因为黑暗岁月的到来 。
家国沦丧 ， 武林蒙难 。
王家卫标志性的镜头语言 ， 讲述的是武林宗师们的困局 。
升格与降格的交替使用 ， 最为精妙 。
前者 ， 将平民贵族化 。
金楼里满是风尘中人 ， 却也显得富丽高雅 ， 成了叶问口中的「英雄地」 。

后者 ， 则呈现了角色的自困 。
曲终人散 ， 人来人往 ， 唯有怀旧者被困在时间的牢笼中 。



丁连山逃离东北 ， 藏匿于佛山 。
一代武学宗师 ， 只能当「鬼」 。
「在太阳旗下 ， 能容下我这只鬼？」

一线天 ， 曾经的军统第一杀手 。
也只能流亡香港 ， 遁世于理发厅 。
每个人都背负着难言之隐 ， 不问当年 。


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