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官窑|明代空白期青花瓷，器形与纹饰样式是怎样的？( 四 )

斗彩官窑


纵观永宣至成化青花的纹饰布局 ， 成化时期多为图案式布局 ， 永宣时期那种层层装饰的方法较为少见 。 实际上这种图案式布局方式在空白期就已出现 ， 如空白期青花团花纹碗 ， 外壁用花果枝叶组成圆形团花纹 ， 空白处加角花补白 ， 以二方连续形式表现 ， 布局匀称 ， 极具形式感 。

从瓷器风格来看 ， 成化瓷器以造型俊秀、胎釉精细、装饰文雅著称于世 ， 与永宣相比 ， 已有很大的转变 。 但是对于御窑遗址出土和传世的成化青花瓷进行观察 ， 会发现有一些成化青花瓷器风格与宣德青花瓷仍是高度相似 。
如青花团花纹罐、青花松竹梅图盘、青花云龙纹盘、青花狮球图盘等 ， 无论造型、胎釉、纹饰还是款识的书写方式 ， 都与宣德同类器极其相近 ， 甚至少数青花瓷所呈现的发色浓黑的青花色调 ， 也与宣德晚期青花瓷的青花色调一致 。

产生这种现象的原因是因为空白期的一些青花器的造型及纹饰完全继承了宣德青花风格 ， 此后又被成化青花所继承 。 这从景德镇御窑遗址空白期地层出土的饰有青花团花纹、云龙纹、双狮戏球图等器物便可看出 。
从制作工艺的角度来看 ， 2014年御窑遗址空白期层出土的一件青花海水矾红龙纹直口碗 ， 采用青花与矾红彩结合的工艺 ， 波涛汹涌的海水加之腾跃的红龙 ， 气势撼人 ， 是空白期具有特色的装饰 。

这种青花矾红彩的装饰工艺从宣德时期就已出现 ， 空白期持续使用 ， 并为成化一朝所继承 。 此外 ， 御窑遗址出土的正统斗彩瓷器与成化斗彩瓷器的彩绘技法相同 ， 如斗彩鸳鸯莲池纹 ， 其花茎以青花单线勾出 ， 而除莲朵以外的所有纹饰均先以青花双勾后再以釉上彩绘填绘而成 ， 莲瓣张开 ， 相互间留有空隙 ， 不同于宣德斗彩器上的莲瓣与莲瓣之间没有空隙 。
所以成化斗彩瓷器上那种釉下青花勾线 ， 釉上填彩的技法开创于正统时期 ， 而正统时期的斗彩绘制技法继承自宣德时期而有所发展 。虽然宣德与成化之间相隔了一个近三十年的空白期 ， 但这两朝仍有风格高度相似的瓷器 。 通过景德镇御窑遗址出土的空白期瓷器可知 ， 这种现象的产生无非是空白期在中间起了过渡作用 。

典型成化瓷器的之所以有那种造型轻巧、纹饰纤细的特点 ， 则是因为空白期在继承永宣风格时 ， 在装饰风格上又产生了新的变化 ， 这种变化的原因接下来将会谈到 。 总之 ， 所谓“空白期”即正统、景泰、天顺三朝官窑的瓷业面貌并不空白 ， 至少从青花瓷可看出 ， 空白期瓷器风格上承宣德、下启成化 ， 并且也有独具特色之处 。




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