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官窑|明代空白期青花瓷，器形与纹饰样式是怎样的？( 二 )

斗彩官窑


据刘新园先生考证 ， 具有浓厚伊斯兰风格的宣德纪年款的青花瓷 ， 是宣德八年至宣德十年专门制作的外销瓷 。 由于宣德皇帝的驾崩和朝廷政策的改变 ， 这批外销瓷便不能随着明代舰队驶入伊斯兰地区 。 因此 ， 在景德镇的空白期官窑也就不再专门烧造具有伊斯兰风格的器物 。

二、纹饰1.继承
明清官窑青花瓷装饰题材的选取主要依据官样制度的规定 ， 所以纹饰是最能直观反映瓷器官样特点的因素之一 。 明代洪武二十六年就已明确规定烧造瓷器必须要有固定的样式 ， 即所谓官样 。
由于文献的缺失 ， 现已无从考知明代早期工部或内府制定的瓷器官样 ， 但是从现存明代官窑瓷器所反映出的纹饰内容则可看出：虽然明代各个皇帝在位时期所烧制瓷器上的纹样不尽相同 ， 但如龙凤纹、各种缠枝纹样等在有明一代变化并不是很大 ， 如穿莲凤凰纹为明代常用官用纹饰之一 ， 并沿袭至清代 。

瓷器外壁以海水纹为底 ， 上绘九种海兽纹的布局方式为永乐朝所创 ， 御窑遗址出土的宣德、空白期皆有这种装饰题材 。 明代中期以后的御用瓷器仍沿袭了早期的纹样 ， 这是对早期官样的继承 。
根据目前景德镇御窑遗址出土物可知空白期青花瓷常见的主题纹饰有缠枝莲托八吉祥纹、缠枝莲纹、梵文、海水纹、海水白龙纹、凤穿花纹、团花纹、淡描海水瑞兽纹、婴戏纹、莲池鸳鸯纹、龙纹、海兽纹、海马纹、海象纹、云龙纹、暗刻海水龙纹、锥拱云龙纹、宝相花纹、松竹梅纹、方胜纹、双狮戏球纹、折枝花卉纹等 。 辅助纹饰有莲瓣纹、菱格纹、弦纹、几何纹、回纹、海水纹、云纹、寿山海水、卷草纹、朵花纹等 。 其中龙纹、凤纹、莲池鸳鸯纹、狮子戏球图、婴戏图、庭院仕女、海兽图等 。

与永宣时期的同类纹饰相比变化不大 ， 为空白期对永宣官样纹饰继承的结果 。 此外 ， 受永宣官窑烧制具有伊斯兰风格器物的影响 ， 空白期青花瓷上也仍可见一些伊斯兰风格的纹样 ， 只不过具有伊斯兰风格的器形较为少见 。 尽管明嘉靖七年的官样档案已被毁 ， 但我们仍可以从出土和传世明代早中期官窑器上看到明代官样纹饰在瓷器上的继承关系 。
以龙纹为例 ， 空白期青花龙缸的龙纹与宣德时期的龙纹形象几乎一致 。 龙身皆作“S”型飞腾状 ， 龙体鳞片用浓青料点染 ， 边沿留白 。 事实上 ， 这种样式的龙纹在洪武时期就出现了 ， 南京明故宫的瓦当龙纹也与其一致 ， 应是洪武年间“定夺样制”下产生的官样龙纹 。

成化时期的官窑瓷器上仍可见这种样式的龙纹 。 景德镇御窑遗址曾出土一件饰有应龙纹的青花缸 ， 空白期青花云龙纹花盆上的应龙纹与宣德青花缸上的应龙纹相似 ， 皆从肋下生出如刀一般的翅膀 ， 稍微不同的是前者批发垂直上冲 ， 而后者批发略向后飘 ， 总体来看应是出自同一官样 。
空白期青花瓷的辅助纹样也基本延续永乐以来的常见题材 ， 多以莲瓣纹、回纹、蕉叶纹、缠枝花、海水纹等作为辅助纹样 。 莲瓣纹继承了宣德时期的样式 ， 已完全改变元代及明初洪武的式样 ， 多见瓣心填色 ， 凡不填色者 ， 内绘图案亦毫无元代风格 。 蕉叶纹多为连弧状宽边 ， 主脉空勾留白 ， 支脉画成并排的斜线 ， 延续了永乐以来的样式 。

海水纹相比较永乐、宣德时期较为简化 。 永乐青花海水纹的潮头穿插在波纹之间 ， 潮头留白较多 ， 水波留白较少 ， 疏密对比鲜明 ， 线条极富变化 。 宣德时期的海水纹在大面积的海水里再以数条细线描绘水波 。 空白期的海水纹作为辅助纹饰饰有两种情况：一种是与宣德时期的海水纹相同 ， 水波晕染成深蓝色 ， 白色浪潮较少 ， 是典型的正统风格 。
一种多作为主题纹样的底纹 ， 水波主要以细线描绘 ， 略施晕染 ， 白色浪潮呈漩涡状 ， 更显汹涌澎湃 ， 年代可能要晚些 。 空白期官窑瓷器同明代其他时期的官窑一样 ， 不仅装饰题材的选择 ， 而且装饰布局也深受官样制度的影响 。 相同的装饰样稿 ， 应用在不同的器型上 ， 这是空白期青花瓷官样特点的反映 。

比较常见的有海水纹、婴戏纹、团花纹等常分别装饰在碗、盘、高足杯一组器物上 。 此外 ， 碗、盘类器物上常常内外壁的装饰题材相同或相近 ， 如外饰海兽纹 ， 内饰海象或海兽纹；外饰云龙纹 ， 内饰云龙纹；外饰海水白龙纹纹 ， 内饰海水白龙纹；外饰双狮戏球纹 ， 内饰双狮戏球纹等 。
这也是官样制度下空白期青花瓷装饰的主要规律 。在青花纹样的装饰方式上 ， 空白期也主要沿袭永宣官窑器的作风 。 永宣青花瓷常见的装饰方式主要有五种：1、在器身上直接用同一种青料绘制图案 ， 这是最常见的装饰方式 。


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