贾樟柯的电影是现实主义 , 娄烨都已经走到虚无主义上面 , 太痛了 。
2012年后中国电影商业化浪潮开启 , 到2017年左右处于群魔乱舞的阶段 。
这几年 , 我认为大概像第五代到第六代过渡期一样 , 就是冯小刚 , 姜文这种不入第五代 , 又不是第六代的中间导演 。 当时像《钢的琴》是东北下岗潮的黑色电影 , 然后是《树先生》这种农村魔幻现实主义的电影 。
2016年 , 当毕赣的《路边野餐》出现 , 我认为所谓的中国第七代导演真正正式出现 。 他们的电影在表达上面 , 已经不像前两代导演在时代伤痕、民族命运 , 转型伤痛那么的刻骨铭心 , 说白了不像那么没有希望 。
这些不止是反映在电影的表达上 , 也反映在电影音乐运用上 。
上海人夸上天 , 外地人贬下地?《爱情神话》是部好电影吗?
我们从这个角度 , 你再来看看《爱情神话》 , 还有上面列举的其它国产电影 , 还是从这个音乐运用上面入手吧 。
你看贾樟柯的《山河故人》 , 包括毕赣的《路边野餐》《地球最后的夜晚》 , 再到《缝纫机乐队》用的音乐全是巅峰时期的港台歌曲 , 说白了就是港台城市化巅峰时文化生活留给我们的深刻记忆 。
这几年的影视作品里 , 完全没有我们自己现代化 , 城市化 , 商业化后创造的文化 。
唯一有点沾边的就是韩寒 , 从早期《乘风破浪》的老文青朴树 , 再到《四海》里万能青年旅店、痛仰乐队、棱镜乐队等等 。 但整部电影的气质一直和韩寒电影一样 , 披着文青皮的商业公路片 , 你看我又文艺了——
这个时候《爱情神话》出现了 , 细腻的情感 , 过硬的文化细节 , 对于当代中国城市化男女那敏感而又真实的表达 。
电影受到西方情感电影的影响 , 港台地区和日韩文化的影响较淡 。 这很像内地的独立音乐 , 从崔健开启摇滚到2000年后地下十年 , 再到2010年后音乐节 , livehous支撑后遍地开花的内地独立音乐和独立乐队一样 。
完全区别于受到日本影响明显的港台流行文化, 日韩特别是日本文化的学习也较淡了 , 完全是自己由下而上 , 由野路子到主流的一种文化体现 , 开始是自己的东西了 。
还是中国城市化不够的原因 , 真正浪漫得起来的还是上海土著阶层 。
所以 , 你问我get不get到 , 说实话我是get不到的 。 我承认电影的歌曲好听 , 感情细腻动人 , 文化细节真实而又有趣 。 但我不是上海土著 , 阶层和生活存在明显的差距 , 抱歉真的触动不了 。
不过 , 《爱情神话》的出现标志着在毕赣的故乡诗 , 顾晓刚的城市化几代人家族情感变化 , 再到《永安镇》的这一代年轻人自嘲和戏谑之外 , 开始出现我们自己城市化浪漫都市生活了 。
比如我觉得王家卫是香港的张爱玲 , 只是文化载体是电影 。
民国时代表作家和文人无数 , 各有各的代表 。 但在那个乱世下表达某些阶层男女细腻情感还得看张爱玲 , 后来的香港电影也是一样 , 其它导演各有各的代表 , 王家卫电影就是8090年代城市化巅峰 , 那梦幻般的大都市男女情感 。
《爱情神话》肯定不像王家卫 , 更不用提费德里科·费里尼 , 还是和伍迪艾伦有点靠吧 。
这部电影至少给内地城市化后的浪漫生活 , 人们情感这类电影开了一个好头 , 绝对是一个好的开始 。 如果这部《爱情神话》的平行篇 , 还有导演未来如果拍其它阶层男女的情感片 。 前提是电影还拍这么好 , 甚至是水平节节攀升 。
人家也不是中国版的谁谁谁 , 她就是中国城市化后的情感电影大导演邵艺辉 。
ps:我觉得新生代内地青年导演当中 , 邵艺辉还是比毕赣 , 顾晓刚和魏书君差一点 , 但强过明显《人生大事》刘江江 , 《我的姐姐》殷若昕等商业剧情片导演一档 。
金鸡奖各自拿下2奖 , 这两部电影证明国产电影 , 进入了新时代有意思的是《爱情神话》《人生大事》各自在金鸡奖上拿下了两个奖项 , 《人生大事》拿最佳新导演 , 最佳男主角 。 《爱情神话》拿下最佳剪辑 , 最佳编剧 。 这两部电影都是导演的处女作 。
内地文化产业方方面面都在进入新时代 , 毕赣的《路边野餐》是80后 , 90后这一代人写给乡村的一首诗 , 它扎根、波折、变迁、但又有一丝城市化后对于故乡田园的浪漫和诗意 。
顾晓刚的《春江水暖》在城市化几代人变迁后 , 深刻展现了几代人的细腻情感 。
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