《白鹤亮翅》《永安镇故事集》表现了那些“玩电影的电影”这一代年轻人 ， 也就是大学生和文化人的戏谑和自嘲的态度 ， 还挺有意思的 。
这些都证明一点 ， 中国新生代导演不像之前那两个导演的苦大仇深 ， 当然仍然有自己的伤痛 ， 现实压力 ， 但表达上明显不同了 。 最关键的一点是 ， 我们仍然没有进入城市化后那种幸福生活的都市浪漫作品 。
这也是中国当前发展阶段 ， 也是未来十年中国需要解决的问题 ， 还在转型阵痛当中 。
这导致影视文化的表达一直浪漫不起来 ， 做不到当初欧洲、美国、再到日韩、甚至是港台地区那种城市化 ， 现代化 ， 商业化后的都市浪漫（先有面包再有爱情 ， 有面包和爱情的才叫浪漫） 。
中国人太过追求现实主义 ， 你看电视剧早早出现城市化的内容 。
但除了在象牙塔的青春懵懂 ， 其它都市剧不是在都市大女主的狗血里挣扎 ， 就是在悬浮职场里浮夸 ， 再到出一部就骂一部不接地气的偶像剧里折腾 ， 你在中国影视剧里找不出一部城市化后 ， 现代化后幸福浪漫的片子 。
一旦有 ， 绝对假 ， 然后被骂 ， 不管是什么题材 。
《隐秘的角落》在音乐和作者属性上是有的 ， 但内容和表达还是悬疑剧的社会派 。
这时 ， 我们这边出现了《爱情神话》 。
《我的姐姐》《人生大事》的属性和表达 ， 则和电视剧导演李漠的《三悦有了新工作》《我在他乡挺好的》《突如其来的假期》等一样吧 ， 这是真正城市化后青年困境 ， 职业困境和精神困境 。
电视剧导演李漠是90后 ， 《爱情神话》导演邵艺辉也是90后 。
所以 ， 真的是一代人有一代人的精神文化 ， 城市化都市剧正午阳光都拍不好（我现在在观望《繁花》 ， 自称在香港的上海人王家卫 ， 看能否拍出真正的上海 ， 设定90年代 ， 但预告看着很民国） 。
最后 ， 每次谈到新时代内地青年导演我个人蛮感慨的 ， 特别是和现在港台青年导演那种深度城市化 ， 结果经济衰落后内心情感变化对比 。
除了《爱情神话》和上面列举的电影 ， 还有一个没有上映的文艺科幻片《宇宙探索编辑部》 ， 警匪片、犯罪片、悬疑片和现实主义就更多了 ， 这些都证明新时代的中国青年内心情感和前两代导演有明显的区别 。
这几年 ， 明显能看到中国文化作品 ， 像电影不管是文艺片、类型片还是商业片都在往多元化方向走 。 结果“疫情”来了 ， 结果管得越来越严了 ， 结果很多难以形容的东西 ， 开始以难以形容的方式发展了 。
比如这个舆论环境导致在文化创作环境上面 ， 真的是一言难尽 。
我个人谈不上多喜欢《爱情神话》 ， 《春江水暖》也还行 ， 倒是很喜欢《路边野餐》 ， 可能因为切中了经历的情感 。 就像我谈不上多喜欢下架片 ， 但真不赞同下 。 文化本来应该是多元的 ， 舆论也应该多元 。
以前还是我虽然不赞同你的观点 ， 但我誓死捍卫你说话的权力 。 现在动不动是我不喜欢 ， 你给爷死——
说多了 ， 希望“疫情”早些彻底过去吧 ， 也希望环境更好吧 。
ps：我个人看《爱情神话》还有个意外的点是 ， 片中有首歌曲《Long Way Home》是来自重庆乐队点灯人（Lamplighters） ， 我算关注中国独立音乐了 ， 但一向认知里重庆除了城乡结合方言翻唱和后来爆红的重庆嘻哈 ， 并没有多少城市化和现代化的内容 。
【电影|金鸡2项大奖，平行篇2023年开拍？“内地王家卫”或许要出现了】以前这种文青式乐队和音乐人西北是西安 ， 西南就是成都 ， 现在重庆也开始出现了 。
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