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胡金铨有两部武侠片 ， 一直被人们忽略 。
一部是《迎春阁之风波》 ， 一部是《忠烈图》 ， 前者被徐克复制粘贴 ， 后者不可超越 。
乍看之下 ， 《迎春阁之风波》并不像胡金铨的作品 。
没有了熟悉的云烟雾与水墨画风 ， 少了戏曲配乐 ， 故事背景从明代移植到了元朝 ， 就连客栈都变成了窑洞 。
但是随着剧情的推进就会发现 ， 《迎春阁之风波》还是《大醉侠》《龙门客栈》那一套 ， 只不过相较于前两部电影 ， 这部片子更像武侠版《茶馆》 。
片中的角色定位与《茶馆》有几分相像 。
尤其是唱元曲的高英杰 ， 其作用跟数来宝的大傻杨一样 ， 借助他们所唱之曲道出电影的主旨 ， 并成为故事发展的重要引子 。
胡金铨作为老舍先生忠实粉丝 ， 在《迎春阁之风波》中采用了与《茶馆》如出一辙的叙事手法 。
他运用京剧中出将入场 ， 入相退场的舞台表演方式 ， 让人物一一出场 ， 带来一个个相互交叉的小故事 ， 拼凑出“捉内鬼、抢兵图、杀王爷”的大概轮廓后再下台 。
最后王爷一行人到场 ， 在迎春阁这间客栈内上演明争暗斗、你死我活的戏码 。
这个时候考验的便是胡金铨的导演功底 ， 让故事如何在一间小小的客栈内变成电影 ， 而非舞台剧 。
在单一空间里拍电影 ， 一向都是难上加难的 。
因为那意味着表演、剧本、技巧都得是上品才行 ， 不然就会成为一部电影不像电影 ， 话剧不像话剧的四不像 。
很显然 ， 胡金铨在《迎春阁之风波》里并没有露怯 。
剧本结构严丝合缝 ， 每一处细节都与主体故事相连 ， 演员表演恰到好处 ， 老板娘、店小二 ， 账房、跟班等角色都塑造得极其用心 。
在场面调度上 ， 胡金铨充分利用了客栈的每一个空间 ， 让一眼窑洞 ， 见天知地 。
只是片尾岩山上的大决战让空间分裂 ， 破坏了空间的整体性 ， 导致剧情前后的割裂感严重 ， 观感不佳 。
不过 ， 这场戏并非胡金铨的本意 ， 他是想像《茶馆》一样 ， 故事由这里始 ， 再由这里终 。
可投资方要求胡金铨必须加这么一场精彩的打戏 ， 以便卖票房 ， 这才让结尾成了电影为数不多的败笔 。
【胡金铨|有了胡金铨，动作指导才被重视，华语电影才在影史有了一席之地】但也正因此 ， 让《迎春阁之风波》有了更多的改编空间 ， 如动作设计、故事节奏 ， 徐克的《新龙门客栈》便借鉴了片中许多设定 。
金镶玉是万人迷 ， 店内的伙计是水蜜桃、黑牡丹、夜来香等人 ， 龙门客栈内的叙事逻辑与迎春阁中的方式一模一样 ， 徐克甚至直接照搬了片尾烧掉客栈的那一幕 。
由此可见 ， 在武侠片领域 ， 胡金铨就是一个大宝藏 ， 只要拍此类型片 ， 必然要从胡金铨的武侠片吸取养分 ， 这就是大师与导演的区别 。
《迎春阁之风波》与《忠烈图》同时开机拍摄 。
然而后来的电影 ， 再也没有像《忠烈图》这样豪华的动作演员阵容了
可是《忠烈图》不论是观众还是影评人都很少谈及这部电影 ， 但这种遗忘并不能掩盖《忠烈图》的优秀 。
片中将笛子做信号 ， 把围棋当沙盘推演排兵布阵的设计 ， 如今看来都叹为观止 ， 胡金铨让高雅的艺术巧妙地融进了电影里面 ， 而非其他附庸风雅的导演所能比的 。
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