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哭铁牛声情并茂惊四座，捧金碑唱作俱佳冠群芳。但赵葆秀没有沉浸在鲜花和掌声之中，她广纳博采，日益创新，孜孜不倦地追求。这个《三关排宴》呢，是她接触的第一次创作人物的新戏，对于她来说呢完全充满了新鲜感，那么通过这出戏的排练，也使她学会了许多创新方面的东西，那么他们就在天坛公园的一片松树林里边，就是他们一个创造的场地，她就从走脚步开始，这种脚步他们过去没有过，因为她要穿蟒上带、戴凤冠，而且是三军都排列好了，佘太君在，锣鼓也很大，安排的，所以呢就不能像平常老旦的压不住台，所以要把整个气质要变大，他们把脚步从老生、小生、老旦的脚步，他们把它整个融汇起来，化成佘太君的脚步，上来以后要慢抬，要耗住，但是还不能像老生似的，不能勾脚面，勾脚面是男生勾脚面，女生是不能勾脚面的，平脚面耗住落地。
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千里之行，始于足下。《三关(排)宴》创作演出的成功使赵葆秀走上了继承发展老旦艺术之路。老旦是大嗓，真要唱一出戏，说实在的，又要丹田气，又要你的演唱方法，她觉得对她确实在这出戏里，它是一个实实足足的一个考验。尊重传统、科学继承，赵葆秀把《钓金龟》加工整理成唱作繁重的精品，她四折戏一气呵成，全面展示了她的深厚功力。她又改编了一出戏，根据《三进士》改编的《八珍汤》，她从写剧本开始，她就跟着李老师，跟着吴江，他们一块儿探讨，一块儿参加意见，这是一;第二呢，就是在于表现这个人物，在艺术处理上，她也想了一些点子，你比如说，在第二场，孙淑琳被她那个不孝顺的大儿媳妇轰出府的时候，是一个黑夜，风雨交加，她沦落在街头，这个时候在狂风暴雪里她流落在街头的时候，她觉得可以用一些身段和水袖来帮助，那么这个水袖的启发是哪儿来的呢，当时，他们北京市文化局正请来陕西京剧团的李德福老师教旦角水袖艺术，她得知这个消息以后，当时就在梆子剧团举办的这个学习班，她就闯进去了，当她学完以后呢，她就把它用到了《八珍汤》风雪夜当中，因为这个水袖它不可以胡用的，以往的老戏，用水袖的《福寿镜》，是因为她儿子丢了以后，她精神失常了，她可以耍水袖。《打神告庙》也是她在一种失常的状态下，特别激动的情况下，她可以用水袖，一般正常人不可以胡用。那么这出戏它为什么可以用，正因为它环境的特殊性，它可以用，它是在风雪交加把衣服都吹起来啦，她为了掸雪、挡风啊，她可以利用水袖，把生活的东西把它艺术化，用水袖舞起来，增加了这出戏的色彩，使老旦能唱、念、舞，提高了这出戏的可看性。
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