赵葆秀老师，有名老旦演员、菊坛名角、有“老旦状元”之誉、京剧老旦名家、有名老旦表演艺术家、国家一级演员、有一本书就叫《状元老旦赵葆秀》。赵葆秀曾言，这种经典的脍炙人口的一定不要动，自己只有老老实实的吃透它，好好的学习，好好的继承。你接受了一出戏，你要从人物出发分析他，她觉得她不是在表演，她觉得她就是李母，她是一种真实的感情流露出来了，所以它才能感人。
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京剧的历史是艺术家们不断实践、继承和创新的历史，赵葆秀在多年的舞台实践中创作出一个个栩栩如生的人物形象，她把京剧艺术视为生命，在前人艺术的基础上她不断进取，形成了自己独特的艺术风格，赢得了广大观众的赞誉。很多人说赵葆秀在表演上是用声、用情塑造人物，更准确地说她在用心创作角色，这众多的荣誉记载着赵葆秀的成功之路，记述她艰辛探索的历程，宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来。那么赵葆秀又有着怎样的艺术人生以及戏曲生涯呢?赵葆秀，北京京剧院的老旦演员，她在1959年考入北京市戏曲学校，她的开蒙老师是当年和程砚秋先生经常合作的有名表演艺术家孙甫亭先生，在孙甫亭先生病重以后，又和孙先生的长子孙振泉老师学习，又和姚元秀老师、殷行云老师在学校断的学习深造，那么在毕业以后，她又拜了著名的京剧表演艺术家李金泉先生为师。赵葆秀她记得她小的时候，她母亲带她到人民剧场去看了一出戏，她记得好像是《响马传》，因为当时她太小了，回去以后，她就喜欢上京剧了，回到家里，在床上披上床单，拿上毛巾就这么瞎耍把，后来在北京日报上发现了招生简章，就去报考京剧，考上以后她特别高兴，可是当她知道给她分到老旦的时候，她就哭了一鼻子，因为她的理想，那时候小姑娘喜欢美，是那种戴花呀，头上亮亮的，特别漂亮，这一学老旦吧，她就觉得太难看，那么老，那个就不愿意学，后来通过和老师的学习过程当中，她就逐渐的喜欢上了老旦的这个唱腔，那个特别是她在第一次演出的时候，她演的是《岳母刺字》，她一上台观众就骚动，等她再一张嘴打引子，就是她这一个引子就要了两个彩声，当时她就特别的激动，回来以后，就逐渐逐渐的就特别塌塌实实的学习这个老旦艺术了。
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义无反顾、辛勤耕耘，赵葆秀为拓宽老旦的戏路，丰富老旦行剧目，为老旦行扛大轴创造条件，并身体力行。自己在学校学的这些，就远远的跟不上时代的要求，那么她呢就迫切的希望能够拜师，能够再进一步学习、再深造。名师出高徒，赵葆秀1981年拜师之后，勤奋好学，刻苦钻研，深得真传，李金泉先生喜欢她这种无鞭自奋蹄的精神，看中她的人品和艺术发展潜质，鼓励她要为老旦行的发展担当重任。她和李老师学的第一出戏就是《李逵探母》，这出戏使她懂得了要演人物，老戏也有再创造人物的过程，你比如说李母，她是一个瞎老太太，又是一个山村的老太太，为了想儿子两只眼睛又是瞎的，那么就得从练眼睛的这个瞎老太太的眼神开始，李老师他就说，你这个眼睛，你不能像《遇后》是的就这么闭着，因为这出戏的表演特别繁重，那么你要没有眼神的配合呢，这个人物就不动人，身上也要有造型，也区别于一般的人物，你比如说吧，她是山村的一个穷老太太，自己呢是一米六六的个儿，李老师说你的个儿太高了，你必须大存腿、大扣胸，就这么走，眼睛往上翻，漏白眼珠，就这么走。她演出的时候她记得，观众说赵葆秀的个怎么这么矮呀，其实呢是她整个都存下去了，为了从这个人物出发，她就属于这个她后来总结，由量变到质变，逐渐的呢，只要她一演这个人物，她很情不自禁的就这个人物的体态，这个表情、眼神就全出来啦，她记得她在争梅花奖办专场的时候，曲六乙老师他问她，说你演的这个《李逵探母》，是怎么把我的眼泪给诓下来的，因为老先生看戏太多了，所以后来她也在想这个问题，那么她呢就是通过练念白呀，每天两遍念白，她绝不是在那单纯的过那个数，而她是在念白的过程当中，她是一边念，一边体会李母当时的那个心情，就要把她的每一句话，她的内心里边是什么情感，赵葆秀她通过每天的念白，自己要把它揣摩出来，所以这样呢，不断的从量变到质变，以致于呢她再上台，她觉得她自己不是在表演，她觉得她就是李母，她是一种真实的感情流露出来，所以它才能动人。
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