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《生还》上线，很多细节讲不清楚，打着抗联旗号，高群书的抗日烂片

《生还》上线，很多细节讲不清楚，打着抗联旗号，高群书的抗日烂片

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【《生还》上线，很多细节讲不清楚，打着抗联旗号，高群书的抗日烂片】《生还》上线，很多细节讲不清楚，打着抗联旗号，高群书的抗日烂片

12月2日 ， 电影《生还》已经可以在各大正版视频平台观看 。 这部影片院线上映的时候 ， 只获得了989.8万元的票房成绩 ， 豆瓣甚至于连评分都开不出来 。 因为排片太少 ， 所以 ， 很多影迷未能在电影院看这部高群书导演的作品 。 影片网络上线之后 ， 影迷们可以观看了 。 基于正片内容而言 ， 我认为这部《生还》是打着抗联旗号的烂片 ， 很多细节 ， 都讲不清楚 。 高群书导演拍这种质量的电影 ， 属于晚节不保 。
不妨说一些细节 。

比如说 ， 抗联的同志们当中 ， 有一位女同志 ， 即将临盆 。 这个时候 ， 日本鬼子把抗联的同志们包围了 。 男同志们打鬼子 ， 女同志们帮着临盆的女同志生孩子 。 孩子生下来了 ， 日本鬼子也被撕开了一个包围圈上的口子 。 一边是激烈的战斗 ， 一边是撕心裂肺的生育 ， 确实让影迷感觉到了紧张 。
但是 ， 如果我们不把《生还》当中抗日神片看 ， 而是想要看出这部电影背后的历史内容来的话 ， 就一定会追问 ， 即将临盆的女同志 ， 为什么不留给咱们的老乡照顾呢？只要大家一追问 ， 就会发现这部电影的粗糙 ， 尤其是历史真实叙事维度上的粗糙 。
同样是日寇肆虐 ， 在东北 ， 抗联的即将临盆的女同志没办法放在老乡家中 ， 而在华北 ， 同样是山区的太行山一带 ， 咱们的同志别说即将临盆了 ， 就是崴个脚 ， 都有老区的老大娘给扶到炕头上、端来热乎的小米粥 。 都是山区 ， 都是山民 ， 都是敌后 ， 为什么差距这么大？这是需要高群书《生还》讲清楚的 。 别说电影时长有限——既然有限 ， 为什么拍摄了很多重复性很强的枪战内容呢？
显然 ， 高群书导演是想拿枪战戏吸引影迷 ， 而忽视了《生还》需要对历史真实进行叙事 ， 尤其是需要对为什么屯子人民不支持抗联进行解释 。

再比如说 ， 冰天雪地当中 ， 小同志荒野求生三天三夜 ， 靠吃一只死老鼠活下来 。 这又是非常反智力的事情了 。 只要我们有野外生活的经验 ， 就知道 ， 冰天雪地当中 ， 是不会有一只死老鼠趴在雪面之上等着人类来吃它的尸体的 。 甚至于都甭冰天雪地环境之下 ， 就是在夏天的环境之下 ， 老鼠即将死亡的时候 ， 都是自行躲藏起来的 。
按理说 ， 高群书导演是有底层生活经验的 ， 毕竟他曾经拍摄过很多有底层生活真实的电视剧作品 。 但为什么 ， 在《生还》当中 ， 他连老鼠死亡之前会自行藏起来这个生活常识都不知道呢？可能 ， 他知道 ， 他赌很多影迷不知道吧 。 他试图用这场严重说谎的戏码 ， 来实现廉价抒情——看 ， 小同志多不容易 ， 只能拷死耗子吃 。
高群书导演其实应该多读书 ， 多观察生活 。 要实现同样的叙事目的 ， 《归队》当中的一个细节就处理得非常好——没粮食吃了 ， 抗联的一位同志躲在树丛当中 ， 看着日本鬼子的马匹过去了 ， 他出来找马粪当中的粮食 ， 并且用雪擦净 ， 吃掉这些粮食 。 马粪里边有粮食 ， 同样的叙事目的 ， 却体现了不同创作者的不同水平 。

甚至于 ， 过江内容 ， 也是缺乏信服力的 。 抗联的同志们 ， 要通过江面 ， 到苏联去 ， 而日本鬼子不让 ， 继而 ， 展开了大规模武装冲突 ， 大量的抗联同志牺牲在了江面上 。 这个场景 ， 想要实现的叙事目的是 ， 过江不容易 。 但是 ， 高群书导演这么处理这场戏 ， 就属于典型的反智力了 。 大概率上 ， 高群书导演认为他的影迷就不具备基础智力思考能力——那么长的分界江 ， 抗联的同志们为什么非得选择日本鬼子驻防的江面呢 ， 就不能选择没人的地方吗？
这其实是需要高群书导演讲清楚为什么的 。 拍摄历史题材的影片 ， 不能搞糊涂账 。 别说东北和苏联的分界的江了 ， 就是高群书导演老家的滹沱河 ， 也是几百公里长啊 ， 放着没人的地方不走 ， 为什么硬走日本鬼子重武器驻防的地方呢？故意送死 ， 呈现惨烈吗？这不呈现惨烈啊 ， 这呈现了导演叙事智商不足啊 。
还是讲一个它山之石 。 在电视剧《归队》当中 ， 也是抗联的同志们过江 。 影视剧嘛 ， 一定是讲阻力的 ， 没阻力 ， 不成故事 。 但《归队》就不反智力 ， 不让战士们专门找日本鬼子驻防的地方过江 。 相反 ， 同志们过江的阻力在于 ， 江水冰冷 ， 但依旧没有结冰 ， 连长带着大家伙 ， 脱掉衣服 ， 游过去 。 脱掉衣服 ， 是怕江水进入厚重的棉袄 ， 造成失重 。 这就又是有生活的表现 。 编剧和编剧之间的差距就这么大 。


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