3天票房破4.3亿，上映就超“小李子”新片夺冠，北美又出一部爆款( 三 )
电影第二个争议的点 ， 就是角色塑造 。
虽然莱托少爷演技不错 ， 可他到底演的是个人工智能战神 ， 很多时候只能扮酷 ，
这样一个角色显然难以替代系列前作中的杰夫·布里吉斯 。
而《过往人生》女主也是从头尖叫到尾 ， 发挥有限 。
《X战警》系列中的快银饰演的大反派 ， 也远不如当年快银那么灵动 。
演得最精彩的倒是《X档案》女主吉莲·安德森 ， 戏份不多 ， 但压场感很足 。
电影第三个争议点还是特效和剧情的原地踏步 。
对于希望看到“无脑特效大爽片”的观众来说 ， 本片的特效和场面都能够达到预期；但对于希望看到新内容和新故事的观众来说 ， 本片特效和剧情仍然是好莱坞流水作品的老套路 ， 实在缺乏新意 。
过了那么多年 ， 影片虽然贴合时代 ， 但故事和特效并无大的突破 。
剧情方面 ， ai实体和3d打印的设定已经不新鲜 。
况且很多设定也语焉不详 ， 比如迪林杰在没有凯文代码的前提下是怎么创建新系统的？为什么最后阿瑞斯放弃了重生的能力？就算拿到永生代码突破了系统29分钟限制 ， 但一领盒饭不是还可以从服务器重生吗？
基础剧情都没完全讲明白 ， 更别说 AI 与人类的冲突 ， 技术失控、数字永生等当代议题的探讨了 。
再说特效 ， 乔阿吉姆·罗恩尼打造的特效场面确实成熟流畅 ， 但与灯条美学关系不大 。
上一部有《f1:狂飙飞车 》的导演约瑟夫·科辛斯基坐镇 ， 至少还能延续赛博朋克的视觉风格 ， 还贡献了几个脍炙人口的名场面 。
而本片美学上由于本次现代戏占比重 ， 因此红色荧光美学与现实搭在一起 ， 很难延续上一部的冷调赛博庞克美感 。
到最后 ， 影片既没有第一部的粗劣赛博朋克来得Cult和大胆 ， 也没有第二部双色荧光灯线条带来的美学风格 。
程序不再有灵魂 ， 只剩下光鲜的外壳 。
这是第三个遗憾 。
三、好莱坞电影 ， 正在失去创造力？讲到这里 ， 我们又回到了“好莱坞电影失去创造力”这个老话题 。
一直以来我们误以为 ， 好莱坞电影的成功 ， 在于开创了一种工业化制作的成熟模式 。
自20世纪90年代打开内地市场以来 ， 好莱坞电影工业化还成为国产电影学习借鉴的对象 。
但现在看来 ， 我们可能低估了经典好莱坞时代爆发的创造力 。
43年前的《电子世界争霸战》常被提起 ， 正因为影片无穷的想象力 。
虽然剧情和特效现在来看很抽象 ， 但对于赛博世界的描写 ， 以及独特的主题深度 ， 都让许多今日的科幻大片望尘莫及 。
电影超越时代的采用了大量CGI电脑特效 ， 当年观众接受度一般 ， 但回头看来 ， 那些一根棍子展开成摩托车的慢镜头 ， 以及蓝队通过合作逐个击破训练有素的红队的场景 ， 都令人回味无穷 。
更别说影片的有哲思 ， 比如不断上升的通天塔公司高楼概念 ， 还有第一次把“网络空间” 具象化成一个宇宙引发的科幻遐思 。
那些网络世界中的英雄主义、伦理、道德等的思考 ， 都领先时代太多了 。
最令人难忘的 ， 是影片中深信“人类能在网络世界里找到灵魂”的天真 。
十五年前的《创：战纪》虽然创造力不如第一部 ， 但将这个科幻神话继续延续——父与子、造物与造物者的科幻哲思 ， 依然在岁月中回荡 。
科幻想象力 ， 这才是这个系列最令人怀念的地方 。
而当十五年后 ， 迪士尼找来《加勒比海盗5》、《沉睡魔咒2》 等影片背后的熟手导演来拍摄续作 ， 就注定影片难有前作的创造力 。
这也正是今日好莱坞电影最大的困境：特效技术更加成熟 ， 编剧和制作水平也更熟练 ， 可进入2010年之后 ， 随着电影创意的枯竭 ， 好莱坞电影日益流水线化 。
不仅是超英电影 ， 而是几乎所有经典系列 ， 都开始失去活力 。
目前位居好莱坞电影内地市场年度票房第一的新版《侏罗纪世界》便是如此 。
这些或十几年、或几十年的古老IP ， 都是好莱坞大公司不愿放弃的“金矿” ， 值得一挖再挖 ， 直到榨干最后一滴剩余价值 。
但对于观众而言 ， 特别是我们内地观众而言 ， 当国产电影已经达到好莱坞制作水平的当下 ， 实在很难再对好莱坞电影抱有特殊的偏爱 。
这就是好莱坞电影开始“不灵了”的根本原因 。
就像《创：战神》的制作逻辑 ， 已不再是“世界扩展” ， 而是 “IP续命” 。
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