金熊猫奖，专治意难平( 二 )
从意大利遭受家暴的女性 ， 到深山中对生活失去希望的男教师 ， 从踏上冒险之旅的老年女性 ， 到马来西亚因没有合法身份而艰难求存的青年——纵观本届获奖名单 ， 不难发现这些作品几乎都聚焦于主流视野之外的个体命运 ， 而正是这些边缘叙事 ， 构成了我们对世界更真实、更完整的理解 。
电视剧单元获得最佳剧集的是中国电视剧《山花烂漫时》 。
《山花烂漫时》是2024年豆瓣评分最高的作品 。 无论从现实意义还是创作水准来看 ， 它都是国产剧中具有标杆意义的作品 。 此前 ， 《山花烂漫时》及其创作团队已在多个重要奖项中屡获殊荣 ， 此次再摘金熊猫 ， 实至名归 。
荣获本届最佳女主角与最佳男主角的分别是唐嫣与吴镇宇 。
颁奖嘉宾李晨在揭晓前特别提到两个关键词：“真挚的表演”与“真诚的努力” ， 《繁花》中的唐嫣两者兼具 。
汪小姐这个角色既有唐嫣过往角色光谱中的“甜” ， 更有其内核深处的“韧” 。 唐嫣在获奖感言中动情地说道 ， 她曾经觉得自己“欠汪小姐一个奖” 。 而今 ， 她的“三年磨一剑”在金熊猫奖的舞台上终得绽放 ， 赢得了属于她的认可与光芒 。
在《边水往事》中 ， 吴镇宇所饰演的猜叔是一个有“灰度”的角色 。 该角色能够提名男主和获奖 ， 正体现了评审团对复杂角色艺术价值的尊重；吴镇宇是一个自带亦正亦邪气质的演员 ， 他精准而富有层次的表演 ， 为这个发生在虚构地域的故事带来了落地感 。
最佳男配角与最佳女配角分别由郭晓东和爱尔兰演员莎拉·格林获得 。
在《小巷人家》中 ， 郭晓东饰演的庄超英被观众戏称为“孝庄” 。 这一角色或许不讨喜 ， 却因真实而深刻 。 其角色的广泛出圈 ， 也侧面印证了郭晓东演技的精湛 。
我们曾在往期文章中指出 ， 新型女性关系的刻画对女性题材影视至关重要 。 以五位女性为主角的《坏姐妹》 ， 就是一个具有参考价值的例子 。 此类女性群像戏尤其考验女演员的表演功底 ， 剧中莎拉·格林以极具说服力的演绎 ， 诠释出人物复杂的内心与女性关系中的微妙张力 。
最佳导演与最佳编剧奖则分别花落《贝茨先生诉邮局》与《山花烂漫时》 。 巧合的是 ， 两部作品均改编自真实事件 ， 主角也皆有真实原型 。
《贝茨先生诉邮局》是一部短小精悍的作品 。 该剧基于真实司法冤案 ， 讲述普通人历时二十余年对抗庞大体制的故事 。
与今年另一部爆款英剧《混沌少年时》相似 ， 这部剧在播出后在英国引发巨大社会回响 ， 促使英国政府于2024年1月10日通过立法为受害者平反并予以赔偿 。 而这一现实“回响” ， 离不开导演詹姆斯·斯特朗克制而有力的纪实风格 。
《山花烂漫时》不仅是一部传记剧 ， 更是一部属于张桂梅和华坪女高的“热血番” 。 该剧以温暖而坚定的笔触 ， 让我们看到呈现苦难的另一种可能 ， 也塑造出一位不同寻常的“大女主”形象 。
编剧袁子弹在获奖时表示 ， 这是一部让她“无限接近人性上限”的作品 。 对千万观众而言 ， 同样如此 。
结语很多重要奖项都以“金”字命名 ， 因为在全世界的文化中 ， “金”代表的都是珍贵的、闪耀的东西 。
而在“金熊猫奖”上 ， 这道“金边”由开放包容的胸怀、坚持表达的勇气和追求艺术的魄力共同铸就 。
借用陈凯歌导演在开场致辞中的一句话：“没有一种文化会在孤立中繁荣” 。
在个体越来越容易成为信息孤岛的今天 ， 在每个人都能被无数标签所定义的时代 ， “连接”和“对话”越来越稀少 ， 却也越来越重要 。
因此 ， 衷心祝愿“金熊猫奖”越办越好 ， 因为它不仅是在表彰优秀作品 ， 更是世界文明对话的桥梁 。
【文/王盼】
【金熊猫奖，专治意难平】
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