有张巧嘴能怎样？把同龄的辛芷蕾和杨幂放一起看，差距不是一般大( 二 )
即便一夜之后发起了高烧 ， 第二天她也还是带病坚持拍摄 。
在父亲去世之际 ， 辛芷蕾却正在拍摄一场与父亲争吵的戏份 。
当她因悲伤难以入戏时 ， 竟被工作人员质疑：“你爸不是去世了吗 ， 你怎么哭不出来？” 。
那一刻辛芷蕾深刻意识到 ， 在这个竞争激烈的行业里 ， 唯有不断向前 ， 才能赢得尊重 。
转机发生在2019年 ， 33岁的她获得王家卫赏识 ， 出演《繁花》中的李李 。
为此她苦练三年仪态与舞蹈 ， 几乎重塑了自己的表演方式 。
同年 ， 她毅然接下话剧《初步举证》 ， 挑战112页台词的个人独角戏 。
38岁的她 ， 用20年时间 ， 从被质疑到被认可 ， 真正实现了“逆风翻盘” 。
她不像杨幂那样长于交际、话题不断 ， 但在演戏这件事上 ， 她是真的肯下“死功夫” 。
这一次斩获威尼斯影后 ， 就是最好的证明 。
辛芷蕾走的是 ， 纯粹的“专业路线” 。
别的或许表现一般 ， 但戏 ， 她一定会好好演 。
更重要的是我们观众 ， 也在悄悄成长 。
从前爱看热闹 ， 谁红就追谁 。
如今 ， 却更愿意静下来 ， 欣赏那些认真到底的人 。
实力派的春天 ， 正悄然来临
不知大家是否察觉到 ， 荧屏内外 ， 风气正在悄然转变 。
若说从前娱乐圈是“流量为王” ， 靠热搜与话题便可风生水起 。
那么如今 ， 风向已然不同 。
观众越来越清醒 ， 也越来越“挑剔” 。
大家更愿意为好作品、好角色和好演员真诚鼓掌 。
就像迟蓬 。
她在《生万物》中饰演一位农村老太太 。
真实得仿佛是从土地里 ， 生长出来的一般 。
头发乱糟糟 ， 指甲缝里嵌着泥 ， 一眼就能看出是终日劳作的农人 。
她没有夸张的表情 ， 仅凭眼神和细微动作 ， 便将一位善良而坚韧的农妇演活了 。
如此接地气的表演 ， 赢得了一致好评 。
为啥 ， 之前迟蓬演了那么多角色 ， 都没有激起太大的水花 。
而这次 ， 她的风头却盖过了杨幂 。
说到底 ， “作品说话”的时代 ， 真的到来了 。
杨幂呢？
虽说她的高情商 ， 总能为她争取资源、化解尴尬 ， 行走于名利场 ， 如鱼得水 。
但眼下这条路 ， 只靠“会来事儿”似乎越来越走不通了 。
因为观众越来越清醒 ， 也越来越“挑剔” 。
大家明白不是穿得土、抹得黑就叫“突破形象” 。
不是会说几句方言、愿意素颜出镜就叫“演技到位” 。
真正的演技 ， 是从眼神、姿态、台词、情绪里 ， 一点点渗出来的 。
是让人相信 ， “她就是那个人” ， 而不是“她在演那个人” 。
而杨幂的演技 ， 恰恰达不到这一点 。
你看 ， 《宝贝儿》里 ， 杨幂作为清洁工 ， 倒垃圾时居然捻起兰花指 。
《狐妖小红娘》里 ， 紧绷一张脸却不忘抿嘴的经典表情 。
《生万物》中她饰演的宁秀秀 ， 是剧里一位农村妇女 ， 后面带领同村妇女 ， 打破封建束缚的这么一个形象 。
虽然穿着粗布衣服 ， 笼着袖子 ， 尽量摆出农村妇女的姿态 。
但无奈那身形和气质 ， 怎么看都格格不入 。
白净的脸、娇俏的鼻子、纤细的手指 。 不好看 ， 也非常不自然 。
我们看得到杨幂的努力 ， 却也看得见“演”的痕迹 。
就像老话说的 ， “画虎画皮难画骨” 。
演员的功课 ， 恰恰就在那肌骨之下、生活之中 。
这也让我想起李少红导演 ， 多年前那句直言：“她程序化表演……快乐就是哈哈哈 ， 痛苦就是哇哇哇 ， 缺乏真实的生活沉淀 。 ”
话虽犀利 ， 却道出了表演的本质 。
演员终究是要通过角色 ， 走向人心的过程 。
有些人 ， 正静静地走在这条路上 。
譬如辛芷蕾 。
成名之后的她 ， 并未沉迷浮华 ， 反而更加珍惜“演员”这个身份 。
她接演《繁花》中的李李 ， 却为了一个步态、一个眼神 ， 反复琢磨两年有余 。
王家卫导演对她说：“你要柔 ， 却不能软 。 要媚 ， 但不可俗 。 ”
于是她练拉丁、学探戈 ， 从行走到站立 ， 从呼吸到凝视 ， 一点一点打破自己、重新生长 。
这正应了那句老话：“台上一分钟 ， 台下十年功 。 ”
没有轻而易举的成功 ， 只有厚积薄发的绽放 。
所以说 ， 真正的演技 ， 从来不是浮于表面 。
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