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文｜零壹
4月30日 ， 漫威新片《雷霆特攻队*》提前北美三日在中国市场上映 。 虽然这部新片不算漫威电影的一线大作 ， 但从“漫威电影宇宙”的发展角度来看却是带有阶段性转折点意义的 。
最重要的两点是 ， 《雷霆特攻队》是漫威电影宇宙“第五阶段”的最后一部电影 ， 又是凯文·费奇回归漫威影业担任制片人上映的第一部电影 。
所以无论是从电影故事情节中漫威宇宙的走向 ， 还是现实中迪士尼对漫威电影的把控角度来说 ， 《雷霆特攻队》都将起到一个“承上启下”的作用 。
迪士尼老掌门艾格和一手打造漫威电影宇宙的凯文·费奇 ， 都想要结束漫威电影第四阶段开启多元宇宙后滥作频出、规划混乱的状态 ， 也要为后续的电影宇宙规划一个足够有张力的未来 ， 为第六阶段的重头戏《复仇者联盟5：毁灭之日》和《复仇者联盟6》打下一定基础 。
可是话说回来 ， 《雷霆特攻队》只不过是集结了几个漫威二线反英雄、以及一个原作中经常被拿来垫战力、人设却不算突出的“战力天花板”哨兵 ， 根本没办法在IP号召力上与美队、死侍金刚狼、蜘蛛侠、雷神这些英雄相比 。 从漫威的定位来看 ， 《雷霆特攻队》也不是一部有意争夺票房榜的高成本大作 ， 而是与DC的《自杀小队》相似的边缘反英雄小队故事 。
巧妇难为无米之炊 ， 《雷霆特攻队》注定难以成为一部全方位无死角的“漫威振兴”之作 。
明白了这部电影的背景定位 ， 再回过头看《雷霆特攻队》在制作上的亮点和问题 ， 就会更加清晰了 。 在凯文·费奇的规划中 ， 这部影片的任务应该有两个——第一 ， 用一个低调的结尾把近两年的烂摊子“打包带走”；第二 ， 给下阶段的新复仇者联盟当个“开胃小菜” 。
重回漫威式人物塑造 ， 但也仅是及格线以上要完成这个任务 ， 《雷霆特攻队》这部影片一定不能是一部《雷神4》《蚁人2》《惊奇队长2》《美国队长4》那样差评泛滥的不及格作 ， 而是要通过一些创作理念的试水和回归 ， 去试图为未来三年的漫威电影找到一个站得住脚的起点 。
从结果来看 ， 《雷霆特攻队》基本算是差强人意 。 其仅有的优点并非是因为影片提供了份大量足的特效场面 ， 而仅仅是找回了一些漫威此前擅长的幽默感和人物塑造 。 这其实是美队、雷神、钢铁侠、黑寡妇、绿巨人等一代复仇者人物深入人心的底蕴所在 。
作为一部群像式的边缘反英雄集结电影 ， 比较难处理是人物塑造的重心 。 《雷霆特攻队》基本做到了乱中有序 ， 把影片的核心放在了“二代黑寡妇”叶莲娜以及“哨兵”鲍勃的身上 ， 并少见地将抑郁心理和无意义感作为叙事的核心 ， 集中建立了叶莲娜和鲍勃两个人物的情感 。
这两个人是影片中的对照组 ， 其关系近似娜塔莎和绿巨人 。 叶莲娜是影片中雷霆小队唯一没有超能力、也没有改造过肉体的人 ， 他和娜塔莎一样只是一个训练有素的特工 ， 可以说是影片主要角色中战力最弱的一位；而从哨兵计划中意外存活下来的鲍勃 ， 按电影中的设定是目前漫威宇宙的天花板级别 ， 台词说“比过去所有复仇者加起来都强” ， 但心理的不稳定程度还要远超绿巨人 。
叶莲娜在《黑寡妇》中的塑造是弧光不足的 ， 但在《雷霆特攻队》中按戏份可以说是第一主角 ， 叶莲娜的塑造聚焦于“失去与孤独” ， 她因姐姐娜塔莎的死亡陷入抑郁 ， 甚至出现自杀倾向 。
影片恰到好处地塑造出了这个人物不同于娜塔莎的特色 ， 她的毒舌吐槽役人设与美国密探一起成为影片中幽默感的主要来源 ， 而更难得的是 ， 影片塑造出了她的低沉和孤独 ， 也促成了叶莲娜与鲍勃最终的“话疗”比想象中更真实动人 ， 叶莲娜这个人物以及她与鲍勃之间的特殊关系 ， 在叙事上成立且令人印象深刻 ， 这将是后续漫威电影宇宙的财富之一 。
“哨兵”鲍勃则大概率会成为后续漫威实现“野心”的重要角色 。 这个人物在漫画中是较为单薄的 ， 往往在大事件中作为地球“压箱底战力”出现 ， 比如在经典的《绿巨人世界大战》中与击败了一堆复仇者的绿殇进行最终对决 。
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