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相声大师马三立 ， 居然连前三都没进？
这事儿您听过吗？
这就是评书兼相声艺人金文声曾经抛出的一个“炸弹” ， 引发了不少争议 。
他认为 ， 解放后全国只有两个半说得过去的相声演员 。
这话一出 ， 整个相声界都炸开了锅 。
金文声眼中的解放后相声：两个半高手？
老金 ， 也就是金文声 ， 在相声界名气不算太大 ， 但他徒弟的名头可是响当当的——郭德纲、老梁、于谦、李菁 ， 都出自他门下 。
有这些大腕徒弟 ， 师父的名气自然也水涨船高 。
老金出了名的敢说 ， 说解放后全国只有两个半相声演员 ， 这话一般人还真不敢说 ， 等于把整个相声界都得罪了 。
但老金既然这么说 ， 肯定有他的道理 ， 那他说的这“两个半”到底是谁呢？
谁是金文声心中的相声翘楚？
张永熙、孙少林和半个侯宝林
得说说张永熙老先生 。
这位和侯宝林齐名的相声大师 ， 在相声界有“北侯南张”的说法 。
张永熙长期在南方发展 ， 解放后定居南京 ， 和关立明搭档 ， 在当地那是响当当的人物 。
后来 ， 刘宝瑞也去了南京演出 ， 这三位被观众称为“刘关张” ， 相声界的一段佳话 。
张永熙在南方相声界的地位 ， 那是相当的高 ， 人称“江南旗” 。
第二个 ， 就是孙少林 。
他9岁拜师 ， 12岁登台 ， 说学逗唱样样精通 。
在去济南之前还没有艺名 ， 因为是个光头 ， 相声泰斗马三立就给他起了个艺名叫孙少林 。
孙少林长期在济南晨光茶社演出 ， 解放前的济南 ， 在相声界的地位不比北京天津差 ， 有“北京学艺 ， 天津练活 ， 济南踢门槛”的说法 ， 意思是在北京天津有点名气了 ， 才能去济南晨光茶社演出 。
当时很多相声名家 ， 像张寿臣、马三立、刘宝瑞等等 ， 都去晨光茶社演出过 。
那侯宝林大师呢？
40年代就名扬京津 ， 凭借“文明相声”和出色的柳活红极一时 。
解放后 ， 侯宝林致力于改进相声 ， 把相声从地摊带到了殿堂 ， 对相声的发展做出了巨大贡献 。
可为什么在金文声眼里 ， 侯宝林只算“半个”呢？
南张北侯中少林：相声界的“三国鼎立”？
其实 ， 相声界除了“北侯南张” ， 还有“北侯南张中少林”的说法 。
这三位 ， 正好就是金文声说的两个半相声演员 。
侯宝林只算半个 ， 有一种说法是 ， 相比张永熙和孙少林的“说学逗唱”俱佳 ， 侯宝林的贯口和“说”略逊一筹 。
侯宝林为何只算半个？
金文声的评判标准是什么？
金文声的评价标准 ， 其实代表了他对传统相声艺术的理解 。
他更看重“说学逗唱”的全面发展 ， 认为相声演员应该在各个方面都精通 。
这就像评判一个厨师 ， 不能只看他刀工好 ， 还得看他炒菜、炖汤、做面点等等是不是都拿手 。
当然 ， 每个人的标准不一样 ， 有人可能更喜欢侯宝林的风格 ， 这也很正常 。
艺术的评价本来就是见仁见智的事情 。
金文声的这个说法 ， 乍一听有点惊世骇俗 ， 但仔细想想 ， 也并非完全没有道理 。
他并非否定其他相声演员的贡献 ， 而是从他个人的角度 ， 提出了一个独特的评价标准 。
这就好比一千个人眼里有一千个哈姆雷特 ， 每个人的评判标准不同 ， 得出的结论自然也不一样 。
其实 ， 艺术的评判从来就没有绝对的标准 。
金文声的“两个半”之说 ， 或许有他个人的偏好 ， 但也引发了我们对于相声艺术的思考：什么是好的相声？
一个好的相声演员应该具备哪些素质？
这些问题 ， 值得我们好好琢磨琢磨 。
与其纠结于谁是“两个半” ， 不如去欣赏不同相声演员的表演 ， 感受相声艺术的魅力 。
【金文声：解放后相声谁最强？只有两个半，马三立落选！】毕竟 ， 艺术的最终目的 ， 是带给我们快乐和思考 。
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