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同样拍《基督山伯爵》，将美国版和法国版一比较，差别就出来了( 三 )



电影中比较大的改动 ， 就是增加了一条感情线 ， 把原著中弗尔南与梅赛苔丝的儿子阿尔贝对阿里总督女儿海黛的单相思 ， 改编成阿尔贝与海黛的相恋 。
这样的改动给海黛加了不少戏份 ， 使其形象更加丰满 ， 同时又让伯爵复仇的过程蒙上了一层人性的拷问 。

但恋爱戏过多 ， 又势必会淡化海黛对弗尔南的仇恨 ， 令海黛变成一个智商不在线的恋爱脑 ， 与原著中的形象偏离太多 。 同时把结局改成海黛与阿尔贝一起离开了伯爵 ， 没有跟伯爵走到最后 ， 也让伯爵的结局变得更加悲凉 。

与美国版相比较 ， 法国版在剧情上能够大致还原小说中的复仇过程 ， 出场人物更多 ， 各自形象也更加丰满 ， 是其更为出色的地方 。
也因为这些优点 ， 才能得到影评人和观众的肯定 ， 100%的新鲜度和94%的爆米花指数 ， 都能看出法国人对它的偏爱 。

二、法国人拍大仲马名著 ， 从选角、演员表演、人物塑造到服化道都有明显优势 。本片中的选角由于是法国的电影公司出品 ， 片中演员阵容全是法国的演员班底 ， 形象上也更贴近于原著 。
饰演爱德蒙·唐泰斯的男主角皮埃尔·尼内是现年35岁的80后法国演员 ， 曾凭借电影《伊夫圣罗兰传》拿到法国电影凯撒奖影帝 。

皮埃尔·尼内形象高大 ， 身材比较瘦但肌肉线条清晰 ， 皮肤略显苍白 ， 擅长用眼神传达悲愤、坚定、阴狠的情绪 。 前期塑造监狱中的爱德蒙时 ， 非常符合地牢中囚徒的形象设定；后期化身基督山伯爵 ， 又与原著中如“吸血鬼”一般神秘的伯爵形象十分贴近 。

且皮埃尔·尼内的容貌俊美 ， 表演张弛有度 ， 对于基督山伯爵孤寂、坚定、冷酷的内心活动诠释得很到位 。
扮演伯爵的两个分身“布沙尼长老”和“威玛勋爵”时 ， 也能用不同的口音和肢体语言 ， 把角色的诙谐幽默表现出来 ， 对比已知的几版基督山伯爵都毫不逊色 。

饰演梅赛苔丝的法国女演员阿娜伊斯·德穆斯蒂埃也曾凭借电影《爱丽丝和市长》拿到凯撒奖影后 。 她的皮肤偏黑 ， 面容也有些显老 ， 并不是容貌特别出众的美女 ， 但却非常符合原著中梅赛苔丝渔家女的“底层打工人”形象 。

后期出现时虽已成富妇 ， 却梳了家庭主妇的普通发髻 ， 且发色黯淡、面容憔悴 ， 似乎因思念爱德蒙而郁郁寡欢 。
导演显然是理解了原著 ， 才会做出这样的形象设计 ， 对比美国版梅赛苔丝刚和爱德蒙重逢不久就一起滚床单的形象 ， 明显高出一截 。

上面提到本片中给海黛加了很多戏份 ， 饰演海黛的是罗马尼亚影星安娜玛丽亚·沃特鲁梅 ， 她也曾凭借电影《正发生》获得凯撒电影奖最佳新人女演员奖 。 虽是现年25岁的年轻演员 ， 安娜玛丽亚不仅是大眼睛美女 ， 表演功力也已经相当扎实 。

海黛在原著中是为瓷娃娃一般完美的公主形象 ， 安娜玛丽亚除了形象符合之外 ， 也能通过言行举止展现出角色独特的气质 。 受限于剧本 ， 片中的海黛表现得有些恋爱脑 ， 但安娜玛丽亚依然能将角色的善良、坚定与勇敢表现得非常到位 。

伯爵的三大仇人唐格拉尔（皮耶尔弗兰切斯科·法维诺 饰）、弗尔南（巴斯蒂安·布永 饰）和维尔福（罗兰·拉斐特 饰）虽然都是坏蛋 ， 却“坏”得各有特点 。 唐格拉尔从骨子里就是个阴险狡诈的底层骗子 ， 没有任何道德底线 ， 对财富总有着与生俱来的渴望 。

军人出身的弗尔南则是个残暴冷血、见利忘义之徒 ， 会为了谋夺财富出卖并亲手杀死自己的恩主阿里总督 。 但弗尔南对梅赛苔丝确有真心 ， 对待家庭也是很负责任 ， 在家中是个好丈夫和好父亲 。

维尔福或许是三人中品质较好的一个 ， 并没有“坏透” ， 但由于拿破仑党人的密信就是写给他的父亲的 ， 为了掩盖这件事才把爱德蒙送进监狱 。 因为一个自私的选择而坑害了无辜的人 ， 维尔福的下场也是自作自受 ， 但他确实还有一定的道德底线 ， 因此最后才会疯掉 。

“三大仇人”都有其各自的性格标签 ， 就像真实存在的人物一样跃然纸上 ， 这也体现出大仲马笔下人物的立体感和两面性 。
电影由于篇幅的原因 ， 并没有深入塑造这三个反派 ， 但三位资深演员还是能在有限的戏份中把角色形象立起来 ， 这也是非常难得的 。

对比美国版则把笔墨重点都放在爱德蒙和弗尔南的“情敌之争”上 ， 饰演弗尔南的是英国影星盖·皮尔斯 ， 与饰演爱德蒙的美国影星吉姆·卡维泽都带着好莱坞男星特有的那种彪悍气质 ， 与原著中的气质完全不沾边 。


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