第三 ， 运笔要稳 。即书写过程中行笔要稳当，力送笔端 ， 下笔要做到胸有成竹 。这就要求临习者要下真功夫，有真本事 。只有反复地练习，才能做到游刃有余，运用自如 。下面我们来具体分析《曹全碑》的结构特点 。
1.扁平舒展 。结构呈扁方形是汉隶的共性，这是由汉隶结字多取横势而决定的 。但《曹全碑》中有些字的结构之扁到了几乎不能再扁的地步 ， 这是在其他汉碑中所罕见的 。如图一“共”字，两横上束下展，左右逸荡，上两竖与下两点紧束对应，更显中宫紧结，与中部一大波画造成对比 。图二“直”、“登”二字的横画如 体操 运动员拉开一字腿，上身匀称而收紧 。图三“命”字左撇右捺如一把大伞 ， 将中间部分完全罩?。?而“元”字竖弯钩则极力右伸，使整个字势飘逸舒展 。
2.大小相间 。这也是《曹全碑》的结构特点 。大者如图四“学”字，小者如“冈”字，两者之间的大小比例相差一倍左右 。由于此碑的字距宽、行间疏，因此结字的大与小在井然有序的大章法中显得参差错落，富有变化而萧散自适，故大者不见其大，小者也不显其小，达到了相辅相成的辩证统一 。由此也可见作者很善于运用对比的手法，通过字的大小扁长的结构来丰富此碑的章法 。
3.布白匀称 。这主要表现在一个字中点画之间互相协调，相同点画间的距离大致均等，字的笔画组合也疏
密匀称 。如图五“朝”字左半横画多的密排，右半横画少的疏排，笔画之间的净空很均匀，左右相合又显得疏密匀称 。点画回环反复者，如“幽”字内的两个“幺”，大小一样却不显板滞 。类似这样的结构安排，赋予了《曹全碑》工整稳定、清秀文雅的气质 。
4.收放自如 。结构的收放是汉隶各碑共同的主要特点，这一点在《曹全碑》中尤显突出 。其收放主要是通过波挑、撇捺的左右舒展来体现的 。如图六“刊”字左放松，右收紧 ， “揖”字则相反 ， 是左收右放，“荆”字上放下收，“忍”字上收下放 。这样收放之间，高低错落，宽窄变化，迎让避就 ， 两部分疏密、远近得以适当调和，使字生动灵活，可以说收放在《曹全碑》中已发挥到了极致，成为此碑不可或缺的主要特征，也是此碑成熟的标志 。这一类字大多笔势流畅，静中有动，燕尾翩翩，体态舒徐，疏密纵敛的对比格外强烈 。《曹全碑》飘逸秀丽的风格主要体现在这里 。
5.笔断意连 。如图七“国”字上部左右转角处的笔画都断开来写，使充实又不迫塞，中“或”上引虚下，更显空灵 。又如“禄”字的左旁，其上部的第二平横和下部的竖与撇本该是相连的，现在却脱开了，同右边相合成字 ， 左断右连，反而相映成趣 。
6.上紧下松 。《曹全碑》字势遒美俊逸，如仙女下凡，飘然欲飞 。它除了较一般汉碑扁平外，又与其重心上束，中下部伸展关系密切 。如图八“夷”字，上面短画收腰，下部笔画颀长，或直立或分展 。再如“李”字全字都上敛，紧密纠结在中宫偏上，由一粗弧向左下放逸而去 ， 在疏密的强烈对比中更显节奏明快 。这种上紧下松的结构是形成妍媚秀丽艺术风格的要素之一，它与质朴自然的古拙之美，都是美的化境，不可偏斥 。
曹全碑 注意事项
该碑是汉代隶书的重要代表作品 。它以风格秀逸多姿和结体匀整著称于世 ， 因此历来为书家所重 。清孙承泽《庚子销夏记》称：“字法遒秀逸致，翩翩与《礼器碑》前后辉映，汉石中之至宝也 。”清朱履贞在《书学捷要》中称：“惟碑阴五十余行，拓本既少 ， 笔意俱存 。虽当时记名、记数之书 ， 不及碑文之整饬，而萧散自适，别具风格，非后人所能仿佛于万一 。此盖汉人真面目 ， 壁坼、屋漏，尽在是矣 。”清万经《分隶偶存·汉魏碑考》称：“书法秀美飞动，不束缚，不驰骤，洵神品也 。”
《曹全碑》在隶书的诸多风格品类中 ， 是典雅秀美一路者 ， 在技法上以精到整饬胜 。对于学习隶书的朋友来讲，选该碑作为范本应该是正确的 。
1.此碑的艺术风格以秀为主，同时又极具骨力，在临习时，就应表现其挺拔的一面 。点画宜写得丰润，避免枯瘠 。行笔多提按顿挫，笔势圆熟潇洒，用笔不宜过于涩滞，用墨不宜太干 。结构方面应注意其重心变化规律，疏朗和紧密相映成趣，结构变化力求丰富 。在笔的选择上 ， 宜采用羊毫笔，这样可较好地表现出其线条刚柔相济、圆润丰腴的特点 。
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