2024年春节档，真弱啊( 二 )
一般至少拿7分 ， 8分才算是好 ， 9分才叫神作 。 我们这个同好圈都是知道这个评分差别的 ， 但我们很少会进行跨类型对比 ， 就是说我们知道不应该把一个7分的商业大片拿去同台PK一部9分的文艺片或小品背景的片 ， 这不具可比性 。
这三年的春节档暴露出了一个现象 ， 就是出现海量对电影没什么研究的人 ， 去同台对比不同类型的电影 。 《李焕英》这种题材因为是小品话剧改编的 ， 天生就有剧本和表演的优势 ， 天生就能拿观众的高评分(毕竟眼泪好赚） 。
观众就以此认为《李焕英》好看就是好电影 ， 进而认为别的都是烂片 ， 而且正是有了对比 ， 很多人在给李焕英高评的同时会给别的片子差评 。 然后经过网络传播 ， 更加巩固了这样子的大众印象 。
电影院对于这些是无所谓的 ， 不管A片B片 ， 只要捞到票房就是好片 。 但对电影制片方投资方而言 ， 这就有导向了 ， 不是他们没用心制作没做好 ， 而是他们的类型本来天生就是不可能像李焕英这样的片子那么容易拿到高评 。
如果观众完全只看评分pk ， 而不去考虑类型差别的话 ， 那这竞争就没法玩了 ， 大家都去拍跟《李焕英》那样子类型的算了 ， 2024年春节档它还真的实现了 。
【2024年春节档，真弱啊】
这点甚至连开心麻花都不如 ， 当年开心麻花依靠《夏洛特烦恼》后搞了多少以话剧改编的电影 ， 但他们的最大极限是《羞羞的铁拳》《西虹市首富》的二三十亿 ， 票房最高 ， 但是被骂得最惨的《独行月球》反而是工业大片 。
所以 ， 我们觉得这不是我们的电影头牌导向 。 但《李焕英》《满江红》击穿破中国工业大片的高度 ， 成为我们的电影头牌后 ， 这个里程碑影响绝对是很大的 。
因为目前2024年春节档 ， 压根没有一部重工业大片啊 。
2024年春节档值得期待吗？或许吧 ， 但“代价是什么”
那么为什么一直要谈工业电影 ， 或者电影本身呢 。 因为面向大众的商业电影属于商业类型片 ， 成功的商业类型片有示范效应 ， 它是会引领市场的 。 大概就像《琅琊榜》成功后引领中国古装剧那种情况 。
你看《战狼》系列的里程碑刺激了多少中国军事动作片 ， 中国海外宏观题材的大制作电影 。 《流浪地球》系列开启中国科幻大片 。
《李焕英》和《满江红》倒也是会有影响 ， 但就是影响未来3-5年投资导向 ， 直到出现N次扑街后才能把投资导向改变 。
现在的问题重点不是《唐探3》干不过《李焕英》 ， 《流浪地球2》打不过《满江红》 ， 而是2024年春节档就没有《唐探3》《流浪地球2》这样的工业大片 。 当前你说前者质量烂 ， 后者也没有才是最悲哀的 。
因为《李焕英》《满江红》这种作品背景类型的片子 ， 在当前中国市场 ， 天生就能比其它商业片要更容易拿到高票房 ， 剧本不是一切 。 哪怕是好莱坞的顶级制作票房冠军他们的剧本都干不过催泪型的片子和获奖向的片子 。
最后 ， 可能有些人对于工业化有些误区？或者认为喜剧片没有技术含量？只有《流浪地球》《封神》这样的才有“工业化”的直观表现？在电影开发中 ， 核心是编剧(核心不是唯一) 。 编剧 ， 导演 ， 制片人 ， 还有制作方的决策人 ， 这几个是互相制约的 。 为什么没有提主演等等大明星 ， 因为很多例子都证明了 ， 他们在开发上是第二层级的 。
编剧为什么是核心中的核心 ， 这个和开发流程有关 。 当然 ， 也有不照这个流程走的 ， 怎么失败的 ， 我也不评价 。 人家不认可工业化 ， 不认可专业 ， 认为有钱就是大爷 ， 这种这里不讨论 。
那么专业的编剧 ， 首先他要对得起专业二字 ， 在专业编剧基础上 ， 制片人 ， 会觉得有拍摄价值 ， 会根据编剧的剧本寻找合适的导演等等 ， 这就是二层准备 。
那么喜剧片和科幻片都是这么来的 。 所以在技术上 ， 工业化上 ， 两者没有区别 。
科幻片难 ， 是因为投资其他部分巨大 ， 带来的附带技术要求高 。 但是在基本技术环节上 ， 最核心的编剧上 ， 两者没有任何差别 。 如果担心喜剧片盛行 ， 担心影视工业化慢 ， 是觉得配套技术发展慢？这种担心 ， 有点空中楼阁叶公好龙的感觉 ， 因为对资方来说 ， 只有成功项目 ， 没有资本大小项目 。
我从来没有觉得《李焕英》《满江红》有网友骂的烂 ， 还是偏优秀的 。 还真不是拉一个捧另一个 ， 我一直觉得它们配不上那么高的票房 ， 之前分析《李焕英》的时候就说了 ， 现在它们只有影史票房地位 ， 没有任何中国影史地位 。
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