还得是王家卫！胡歌腔调拉满，女演员们好看到犯规！
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【还得是王家卫！胡歌腔调拉满，女演员们好看到犯规！】
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起初还以为墨镜王的《繁花》永远也拍不完 ， 结果哐哐哐定档嘎嘎嘎上线了 。
首播4集之后 ， 意料之内的口碑两极分化、一片血雨腥风 。
剧版《繁花》和小说很不一样 ， 和王家卫的过往宇宙也土壤不一致 ， 和“振兴钢厂”般的奋进气质更是混不搭界 ， 但我依旧喜欢这版《繁花》 ， 有腔调 ， 有王家卫异地续耕的独门美学 ， 我愿称之为“江湖半写意派”《繁花》 。
来 ， 展开讲讲 。
一 ， 阿宝：半“写意”式江湖
王家卫剧作里的胡歌 ， 太帅了 ， 老有腔调了 。
从口袋里没啥钱的小爱宝 ， 到黄河路上人人趋之若鹜的宝总 ， 角色是实感、立体的 ， 但同时似乎也有一点符号化处理痕迹 。
很难简单批评这就是“金手指开挂”“悬浮尴尬” ， 宝总明明也有明有暗有血有肉有前尘往事有漫天腔调 。
阿宝一身很有派头的行头有腔调走过来 ， 在繁华大世界提着三十万现金被撞 。 人血色横躺地上、钞票漫天飞舞、人群蜂拥抢钱 ， 血色、金色、黑色叠加对撞 。
血色人心、金色年代、黑色欲望 ， 都很扎眼 。
吃小菜很讲究的泡饭 ， 在至真园对面隔窗隔马路隔霓虹灯隔着人海和李李对视 ， 下车被蜂拥也好、背锅也罢 ， 细节很有意思 。
“有质感”和“徒有其表”很不一样 。
我很难认同“繁花前几集拍得像香水广告”“王家卫现在连不入流导演都不如” ， 这不是只有一尊拉风大衣的空壳 。
有腔调 ， 但不是故作腔调、只有腔调 。
我为什么形容半“写意”？众所周知写意和工笔不同 ， 不是丝丝缕缕密密麻麻的那种扎实 ， 但写意肯定也不能简单粗暴归为“悬浮”吧？
《繁花》或许接近半写意式呈现 ， 三两笔泼墨入魂有精髓 。
半是真实、半是高度凝练高度寓言化的表达 ， 拉风、有腔调 。
你看 ， 如果正午团队拍“九十年代在上海奋斗的一群人” ， 你很容易预期大概长什么样 ， 画风务实朴素、基调奋进昂扬 ， 四舍五入可以概括为扎实写实派 。
王家卫肯定不这样（没有任何贬低正午的意思 ， 我也是他们剧粉 ， 写过很多正面观感 ， 也没有说正午能在电影届和王家卫相提并论的意思 ， 他们压根也没拍过电影） ， 不一样不意味着“下凡脸着地” 。
二 ， 宝总vs浮世绘
接下来聊聊各路角色关系中的宝总 。
宝总vs爷叔
爷叔考验阿宝、调教阿宝的故事 ， 很有几分江湖气 。 起于另眼相看、源于炼金试探 ， 成于“性命坦诚相见” 。 让他一关关借钱、卡点投入 ， 教他一环环“装修”自己 ， 西装西服钱包 ， 是眼前的物件、更是远方的比喻 。
老爷叔 ， 三分古早往事里旧生意经的昔日余辉 ， 三分扫地僧一般的传奇感 ， 三分看尽繁华起起落落的苍凉落寞感 ， 三分严苛外衣下的脉脉温情 。
阿宝在外呼风唤雨成为宝总、但在爷叔这里依旧是“阿宝”（虽然爷叔嘴上是宝总）；阿宝名声狼藉、满城风雨 ， 背锅背成冤大头 ， 爷叔感慨阿宝“人情很贵” ， 理解且默许阿宝“不响” 。
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