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明正统、景泰、天顺是三朝两帝 ， 正统和天顺都是明英宗朱祁镇的年号 ， 景泰是景泰帝朱祁钰的年号 。 朱祁镇和朱祁钰的哥俩 ， 都是明宣宗朱瞻基的儿子 。 朱祁镇10岁即位 ， 前期有太皇太后张氏以及三杨辅佐 ， 一切平顺 。 亲政后放飞自我 ， 导致了土木堡之变 ， 兵败被俘 。 朱祁钰继位 ， 打赢了北京保卫战 。 景泰只有八年 ， 这八年中朱祁镇以太上皇是身份囚于南宫 。 景泰帝朱祁钰身体不咋好 ， 景泰八年就病重 。 借此机会 ， 朱祁镇发动夺门之变又当上了皇帝 。 景泰帝朱祁钰死 ， 年仅30岁 。 重新登基的朱祁镇改年号为天顺 。
就这样 ， 明代正统、景泰、天顺三朝历时29年 ， 天灾人祸不断 。 迄今为止尚未发现署这三朝正规年款的御窑瓷器 ， 因此 ， 这三朝曾被称作明代陶瓷发展史上的“空白点”“空白期”或“黑暗期” 。
去参观景德镇御窑厂遗址 ， 那里的博物馆展出不少这三朝的瓷器碎片 ， 很多都是大器 。 表明 ， 御窑烧造从未停止 。 这三朝烧造的瓷器品种主要有青花、青花加矾红彩、矾红彩、绿彩、五彩等 ， 产量也挺可观的 ， 质量也没有一直认为的那么差 。
对这三朝瓷器的划分原则：类似宣德风格的 ， 是正统朝产品；近似成化风格的 ， 是天顺朝的产品；兼具正统和天顺特点的 ， 是景泰朝产品 。
故宫博物馆瓷器馆展出这三朝瓷器不多 。
正统 青花加矾红海水龙纹金钟碗 。
无款识 。 此碗先绘九条青花龙 ， 再用以氧化铁为着色剂的矾红彩画出浪花 ， 是一种以釉上矾红彩烘托釉下青花主题的一种大胆尝试 。 挺好看的 。
正统 青花孔雀牡丹图梅瓶 。
无款识 。 腹部牡丹花丛中两只孔雀 ， 雌孔雀闲庭信步 ， 雄孔雀尾部微张 ， 翎毛竖起 。 青花发色浓艳 。
天顺 青花海兽图盘 。
没有款识 ， 是根据考古样本以及造型、胎釉、绘画风格等将其断定为天顺的 。
景泰 青花高士图罐 。
无款识 。 釉面泛青 ， 并有明显的开片纹 ， 青花色泽浓重偏灰 。 景泰青花延续正统青花风格 ， 器形敦厚 ， 釉面青白 ， 色泽灰黑 ， 画风随意而渐柔 ， 图案形象概括 ， 繁简得当 ， 画面整体较为简洁 ， 空间留白较大 。
天顺 青花波斯文三足筒式炉 。
这件筒式三足炉造型比例适度 ， 胎体厚薄适中 ， 修胎规整 。 釉面白中闪青 。 内底署青花 楷书“天顺年”三字款 。
正统 青花松竹梅图罐 。
正统 青花翼龙麒麟纹盘 。
【故宫陶瓷馆：明“黑暗期”青花】明代正统朝 ， 瓷器的制作无论是造型、纹饰 ， 还是青花色泽 ， 所体现的时代风格均与宣德晚期署款的官窑器接近 ， 是宣德制瓷风格的延续 ， 但在生产中又有所演变和创新 。 正统青花瓷器所用青料有两种 ， 一种为永乐、宣德时期使用的进口青料 ， 青花色泽浓艳；另一种为国产青料 ， 呈色较淡 ， 为灰蓝色 ， 这一时期使用国产青料开始居多 。 造型则直接继承宣德器物 ， 器形饱满 ， 瓶、罐类大形器与宣德时期相比差异不大 ， 只是器物口部在正统时期略收 ， 与宣德时器口部外撇稍有不同；器身线条方面 ， 正统时线条变化比较平缓 ， 宣德时线条起伏明显 。 纹饰布局方面 ， 正统器青花亦是宣德青花的延续 ， 瓶、罐多采用三段式布局方法：即肩、腹、足三部分 。 永乐、宣德时瓷器上出现的云气纹在正统朝被广泛使用 ， 一般亦采用外粗线、里细线的画法 。
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