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【小品|“喜头悲尾”的公式小品，始于春晚、止于陈佩斯】
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早年间“小品之王”赵本山接受采访 ， 被问到为何过早退出春晚舞台 ， 他说：压力太大 ， 我已经老了 ， 上了舞台后不知道该说什么 ， 作为一个喜剧小品 ， 首先你要自己快乐 ， 但是我高兴不起来 ， 演完了手都在抖
其实赵本山说的都是真话 ， 当年演完小品《火炬手》后 ， 赵本山回到后台 ， 和搭档宋丹丹抱头痛哭 ， 因为这部作品本来就不是赵本山要演的 ， 而是节目组强加给他的 ， 后来赵本山评价这部作品 ， 称他是自己春晚舞台上 ， 最失败的小品
相比较于赵本山的评价 ， 陈佩斯对春晚小品的看法就直白了很多 ， 他曾说自己退出春晚的很大原因 ， 是因为不喜欢导演组的干扰 ， 陈佩斯说：现在的小品有一个弊病 ， 那就是作品都是“喜头悲尾” ， 包括春晚的小品也一样 ， 你的作品自己说了不算 ， 需要导演组评定 ， 而大部分春晚导演 ， 都觉得小品不应该只笑 ， 应该更高级一点 ， 尤其是结尾 ， 必须要“悲”一下
正式因为这种逻辑 ， 后来的绝大部分小品 ， 都在借鉴“喜头悲尾”的公式化结局 ， 本来很好的一个作品 ， 为了悲剧结尾强行煽情 ， 结果观众差评如潮 ， 甚至连演员小沈阳都表示 ， 今后不想再演小品了 ， 因为小品失去了真正的意义
喜头悲尾的小品 ， 始于春晚 ， 却止于陈佩斯
作为赵本山之前的喜剧大师 ， 也是小品艺术的开创者 ， 陈佩斯和朱时茂的组合曾经为观众带来了很多欢笑 ， 毫不夸张的说 ， 如果陈佩斯当年没有离开春晚 ， 赵本山也不会如此顺利的出名
陈佩斯的小品比起赵本山 ， 结构更加高级 ， 赵本山就像周星驰 ， 只要有他在的地方就有笑声 ， 而陈佩斯的小品 ， 只要你按照剧本演 ， 也能有很好的喜剧效果 ， 这也是两者的本质区别
陈佩斯对春晚小品 ， 有很多看法 ， 其中最重要的两点就是排斥“托”和喜头悲尾
早年间陈佩斯接受采访 ， 谈到对春晚“托”的看法 ， 他说：我最烦的就是这点 ， 最烦的就是托 ， 一上台大家还没看明白什么 ， 台下的托就开始叫好、起哄 ， 说好听的是烘托气氛 ， 说不好听就是一种退步
“如果我的作品不好笑 ， 是我自己没本事 ， 我回家练去 ， 最烦的就是这种托 ， 把不好的说成好的 ， 弄得小品没有是非了”
除了对托很厌烦 ， 陈佩斯也曾在舞台上 ， 不止一次的对小品演员说 ， 不要一味追求“喜头悲尾”的小品
曾经在《欢乐喜剧人》上 ， 陈佩斯看到台下演员表演了一段经典的喜头悲尾段子 ， 他对选手语重心长的说：不要盲目追求悲剧结尾 ， 喜剧的内核是悲剧 ， 但你把外壳也改成了悲剧 ， 这对小品不是创新 ， 而是一种失败
真正好的小品 ， 是全程从头笑到尾 ， 你笑完后 ， 还能感受到一点悲的意味 ， 如果做不到这一点 ， 就做好前面的铺垫 ， 让观众笑出来 ， 而不是哭出来
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