张学友|“歌神”有三代,为何张学友最终成了最靓仔的那一位

张学友|“歌神”有三代,为何张学友最终成了最靓仔的那一位

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张学友|“歌神”有三代,为何张学友最终成了最靓仔的那一位

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张学友|“歌神”有三代,为何张学友最终成了最靓仔的那一位

据说 , 现代港乐发展至今 , 共诞生了三代“歌神” 。
他们分别是首代“歌神”许冠杰 , “歌神”二代目张学友 , 还有新世纪后港乐捧出来的第三位“歌神”陈奕迅 。
在乐坛 , “歌神”是一个神奇的称呼 。
在港乐 , 爱娱乐的歌迷用演义或者传奇的方式 , 为许多功勋卓著的歌手起了许多有特色的名字 , 诸如“歌圣”“歌王”“歌仙”“歌隐”“歌霸”“歌侠”“歌佛”等 。
唯有“歌神”一词 , 成了享誉华语乐坛的一个称谓 。
虽然港乐造了三代“歌神” , 但大众尤其是内地歌迷的认知中 , 只有张学友才是实至名归的那一位 。

笔者分析原因 , 或许在华语乐坛也是港乐最辉煌时期 , 70、80后作为听歌的主力军 , 知道的是“三王一后”的末期和“四大天王”时代的那一批歌手 。
作为“四大天王”中唱功最被认可的歌手 , 作为“有风吹过的地方就有张学友的声音”这一说法的拥有者 , 自称实力派的张学友 , 一个“歌神”的称呼等身 , 直接拉开了他与其他三位天王甚至同时代两岸三地其他男歌手之间的差距 。
而60年代出道、80年代中期就淡出的许冠杰 , 还有港乐没落后“诸神黄昏”里出现的陈奕迅 , 其时代性决定了他俩没办法赶上“最好”的时代 , 自然也没办法成为最好的“歌神” 。
如同古时候朝代的更迭发展 , 一个盛极一时的王朝 , 有前人开疆破土、建立秩序 , 有中生代建功立业、缔造盛世 , 也有后辈艰难守业不成最终被下一个王朝替代 。

先说第一代“歌神”许冠杰 。
严格意义来说 , 港乐“歌神”只有一位 , 他就是许冠杰 。
作为一个生于港长于港的才子 , 许冠杰本着对音乐的热爱 , 将香港属性融入西洋旋律流行歌 , 开创了现代港乐的新时代 。
其实 , 许冠杰才是真正的“港乐教父” , 不同于桃李满天下的“教父”罗文、戴思聪和“教母”杜丽莎 , 许冠杰教化的是整个港乐几代歌手 。
虽然从80年代开始 , 许冠杰的音乐创作产量锐减 , 其精力更主要是放在影坛 , 但他对于港乐的贡献和影响力 , 是有目共睹的 。
1992年 , 在许冠杰光荣隐退汇群星晚宴上 , 乐坛“校长”谭咏麟亲自将“歌神”一词送给口中的偶像 , 其他在座的有头脸的歌手与港圈大佬们鼓掌叫好 。
从此 , 港乐便有了真正意义上被广泛认可的“歌神” 。
1993年初 , 在1992年度十大劲歌金曲颁奖礼上 , 以《分手总要在雨天》获得金曲金奖的张学友 , 被主办方大佬俞铮称呼为“90年代歌神接班人” 。
渐渐地 , 随着四大天王时代的推进和许冠杰逐渐被新时代歌迷们忘记 , 张学友“90年代”的前缀和“接班人”的后缀被歌迷们给略去了 , 他成了“歌神” 。
1999年 , 随着黎明与张学友先后宣布退出港乐一切竞争性质的颁奖礼 , 港乐和华语乐坛“四大天王”时代结束 , 华语乐坛流行风向转向台湾 , 周杰伦、陶喆、王力宏、林俊杰们 , 引领了另一个时代 。
时代抛弃你的时候 , 连招呼都不会打一声 。
港乐就这样没落了 , 因为人才的断档 , 好不容易出一个有颜有才的谢霆锋 , 却更喜欢电影和生活 。

陈奕迅 , 就这样成了后四大天王时代挑担子和抗旗子的不二人选 , 他也向张学友一样 , 在港乐市场和国语歌市场都赢得了自己的一席之地 。
即使再没落 , 港娱能娱乐会娱乐的先天属性没有丢弃 , 一个“第三代歌神”的称呼 , 既让歌坛依稀记着港乐最美的样子又无形中拔高了陈奕迅的地位 。
只是 , 有歌迷说了 , 一花独秀不是春 , 百花齐放春满园 。 此一时 , 彼一时 , 当港乐没落时 , 即使是“鸡头”又何以堪比港乐的“开元盛世”时“凤尾”的高度呢!
所以 , 张学友成为最“靓仔”的“歌神” , 是时势造英雄 , 非许冠杰与陈奕迅实力所致 。
再说 , 张学友为何能成为“歌神”而不是刘德华、黎明、郭富城甚至更早的谭咏麟、张国荣等人呢 。
再次回到1992年这个时间点 , 这是“歌神”名号诞生的节点 , 此时 , 谭、张二人已经或淡出或退出乐坛 , 张刘黎郭成为港乐当红势力 , “歌神接班人”这样神圣的称号 , 只能从四人当中选择 。


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