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电影我在故宫修文物免费观看 我在故宫修文物 电影

我在故宫修文物片(我在故宫修文物，免费看) 。
扫地僧/文物修复师阿九在远方 。
第一次看电影《我在故宫修文物》的时候，我妈晚上在家看电视，无意中看到央视在播 。那时，我还在房间里咀嚼着有关甘龙花园的文献 。后来我听见我妈在客厅里喊:“你在宫里上电视！”
瓷器修复师季东革在太和殿骑自行车 。
搞什么鬼！很吓人好不好！
然后我就跑出去看了看 。嗯，这真的是我的宫殿 。
陶瓷组吴生老师业余时间逛故宫 。
说到我的宫殿，我上过很多次电视，但是都没有那个修复文物的纪录片那样的效果，让人们对一个古老的行业产生了极大的兴趣，以至于据说今年报名故宫修复文物岗位的人数已经过万，毕业后感觉越来越失业...
其实关于“修复文物”的影评已经很多了，每个人看电影的感受都不一样 。我不会拘泥于电影本身的内容，贡献一些细节之外的故事 。
第二集开始时，木器组的谢正在修复一尊木雕佛像 。他说，“手指现在已经断了 。我们换一个吧，用和原来一样的材料，然后按照这个形状做，然后贴上，最后按照颜色 。基本上应该和原来的统一了 。”我不知道其他观众看到这个地方是怎么想的，也许他们只是觉得这是几句话 。但是，在文物修复中，很难使用与原作相同的材料，正因为如此 。
修复文物从来都不是一件简单的事情 。有时候不是师傅们的技术和手艺，而是材料的限制 。木材的修复可能更容易找到相同的材料，影片中展示的漆器组在修复前还得跟着油漆工挑原漆 。至少现在可以直接找到这些资料 。但是其他文物的修复就没那么容易了 。
举个简单的例子 。在紫禁城东北角的宁寿宫一带，有一个俗称“甘龙园”的小花园 。虽然占地面积不大，但它是由甘龙皇帝亲自设计和监督的皇家园林，凝聚了甘龙皇帝一生的艺术追求 。在龙园的建造中，内檐的装饰运用了各种技法，包括贴雕竹黄、竹丝镶嵌、珍宝镶嵌、斑竹画、山水画等 。累-翟琴的巨型紫藤山水画在修复时经历了无数的困难，最困难的部分是甘龙朝鲜纸的修复 。
甘花园
据国家纸张质量检测中心监测，累翟琴山水画北方纸各项指标与故宫所藏甘龙朝鲜纸一致，但甘龙朝鲜纸早在清朝中期就已不再生产 。因此，迫切需要模仿甘龙朝鲜纸来恢复山水画 。当时，据说故宫的古书画修复小组也讨论过是否可以用其他纸来代替，例如宣纸 。但经过检测，宣纸的纤维强度与甘龙韩纸相差甚远，而且综合纸张的抗变形性、耐久性、抗虫性这三个重要指标，没有一种纸张能超过甘龙韩纸检测的理化数据，即使现在造纸种类繁多 。因此，累秦寨山水画的生活用纸必须继续使用干燥的朝鲜纸，这是不可替代的 。
干朝鲜纸
生命是古书画的命脉 。故宫古书画修复专家曹先生说，这一次，将恢复到原来的味道 。不管最初用的是什么材料，有没有，我们都要找调查，找最原始的东西，用中国最传统的方法还原 。这也是文物修复的重要原则之一 。其实很多大师在纪录片《修复文物》中不止一次强调过，文物修复最重要的是干预最少，修旧如旧，尽可能保持文物原有的风貌 。
后来故宫的修复者走访了全国几十家造纸作坊，终于在安徽潜山找到了最后一家传统造纸作坊 。然而，在提供图案和监测数据后，第一批仿乾隆朝鲜纸的所有指标都不符合质量要求，不合格的乾隆朝鲜纸会影响修复后山水画的寿命，这是一个非常严重的问题 。
翟琴童话
经过与专家的讨论和与生产单位的沟通，据说修复人员经过30多次的工艺改进，发现仿朝鲜干纸的生产工艺存在问题 。首先，纤维尺寸不达标 。由于使用老化不到一年的桑皮作为原料，不能满足100%桑皮纤维的要求 。其次，在开发过程中，水质也起着至关重要的作用 。必须是碱性或者中性的水，酸性的水会影响纸张的强度 。但造纸的每一道工序，包括制浆、等待、制浆、放“纸药”、做窗帘、抄纸，都必须认真进行 。否则，任何一个工序的失误，都会影响成品纸的理化指标 。
好在老天不负有心人，终于成功仿制出了各项理化指标都达标的干韩纸，这也就意味着，疲惫而勤奋学习的山水画终于可以恢复往日的风采了 。
所以文物修复不是坐在屋里就能完成的 。在修复之前，还有许多重要的研究工作要做 。有时候，修复者甚至要为了同一份材料走遍中国，有时候，还要面对找不到而造成的损失 。中国社会科学院考古研究所从事丝绸考古与修复的老师王亚蓉，长期以来一直秉承着用同样的材料修复丝绸文物的理念和方法 。但是，其实现在的水不是古水，种古树，养古蚕，吐古丝，太难了 。恢复同样的材料太难了 。但是，也正因为如此，老教授几十年的坚持才显得更加可贵 。《大国工匠》讲述了王亚蓉老师的故事 。感兴趣的朋友可以看看 。


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