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宋“三家山水”欣赏 三家山水( 二 )


他画的树很自然，松茎粗壮，枝叶繁茂，飘逸野性 。“当时树为第一”，“他的寒林大多种在岩洞里，怕露，以宣扬君子之野 。剩下的都种在平地上，也在兴小人的位置上，意义不大 。”
深受李成影响的画家有严文贵、徐道宁、范宽、郭、等 。
范宽虽然也是北方人，但他保留并发扬了团的整齐风度，如刮铁 。他和李成都曾师从郝静和管同，但由于生活地域和生活经历的不同，他们的艺术风格也大相径庭 。
【宋“三家山水”欣赏 三家山水】范宽，本名中正，字仲礼，花垣人 。他豪爽坦荡，是关中豪杰 。他“有古风，守野，嗜酒落魄，不谙世事 。”画山水，学李成、郝静；山顶是密林，水是大石头 。“他的画一方面“师古人之法”，一方面“师自然之法” 。《图画与故事编年史》载:“居山林，常终日坐危，四下寻趣 。虽然下雪了，但还是要看看，想一想 。“他长期居住在终南山和太华山，一生都在山水之间打坐，无时无刻不在观察自然，使之有趣 。他落笔大气磅礴，很硬朗，真的很硬朗，但只是古，不得罪别人，所以是自己家的 。他不同于李成和王诜所说的“李成墨香润笔，烟岚轻动 。他若面向千里，他是迷人的 。”“范宽如眼前之山，苍劲有力，笔力苍老健硕 。“他们的山水是“文”“武”的，李成表现的是森林的平坦荒凉，意境的幽静悠远；范宽的特点是峰峦叠嶂，意境壮阔豪迈 。从范宽的作品《西游记》、《雪景寒林》中可以看出，他的山水画主峰突起，气势磅礴，给人一种咄咄逼人的威严 。他注重对山、石、景、料、骨的细致刻画，在山川幽谷的深谷中，在古木林的深层，精心营造瀑布、流泉 。他的“钉头”或“雨滴头”对后世影响深远 。临摹他绘画方法的画家有黄怀玉、纪真、商洵、严文贵等 。他影响了南宋唐力等流派的山水画 。
董源与北派的李、范对着干，写的是江南一景 。董源，名叫舒达，是钟灵人 。山水有两种，水墨王维；设置两个李子的颜色类别 。他的山水平淡无邪，平淡宁静，充满了文学的格调 。米芾《画史》说，“平淡无奇，唐人无此物，却在碧虹之上 。现代神的产品是无法比拟的 。”“山啊，云啊，黑啊，别装巧了，都玩得开心 。阴霾阴郁，枝繁叶茂，盐中有商，西樵玉浦，舟竹成荫，一片江南也” 。他最大的成功在于创造了“皮马谭”法，他用大皮马谭画一棵树，使树枝浑圆泥泞，而岩石平平葱郁 。他的画圆润流畅，但少了些苍劲和方正；干净淡雅的笔墨，少了浓艳 。构图远幽，山顶明矾满，苍茫澄澈 。董源开创了以巨然为代表的江南画派 。巨然的画“清新润泽，风景天真得多” 。米芾也深受董源烟邪的影响，他的山水画充满了烟味，充满了文人审美的气息 。董其昌称董源为“天下第一” 。他的山水画对“元稹学派”乃至“庆忌学派”都产生了深远的影响 。
宋初“三山一水”——李成绘画选
李成(919-967)，五代宋初画家 。仙溪这个词 。祖籍长安(今陕西安)，属唐宗室，五代时祖父迁居营山(今山东昌乐)，故又称李营山 。他擅长画山水，师从郝静、关童，又师法自然，自成一家 。画乡村又宽又平 。远离寒林，画法简练，天气萧瑟，淡墨易用，故有“惜墨如金”之称；像卷云一样的画，被后人称为“卷云”；画寒林创“蟹爪”法 。对北宋山水画的发展影响很大 。现存作品有《读石碑》、《寒林叶萍》、《青鸾小思》、《茂林修远》等 。
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宋初的“三山一水”——管同绘画选
管同(约907-960)，长安(今陕西Xi)人 。五代时期的侯亮画家 。制定相同的风俗习惯 。生卒年月不详 。早年画山水画，我师从郝静，刻苦学习，甚至废寝忘食 。他的画能表现出关山周围的山川特色和雄伟气势 。北宋的米芾说他“以工闭河，群峰少秀气” 。关仝的山水画构思能超越郝静的模式，显露出自己独特的风格，称之为关家山水 。他的画风朴实，生动醒目，凝练动人，被誉为“用笔越简单，精神越强烈，场面越少，意味越长” 。
深秋的崔涂
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宋初“三山一水”——范宽绘画选
范宽(？—1031)，北宋画家 。名为中正，字中性 。陕西花垣(今耀县)人 。性是狂野的，喝酒是美好的 。擅长画山水，是北宋三大著名山水画家之一 。当初学了李成之后，才明白“师夷长技不如师夷长技”，于是隐居起来，最后到了华南和太华，创造了现场感，写出了山野真骨，成了自己的家人 。其画峰苍劲凝重，气势磅礴，给人以雄伟险峻之感 。笔力强劲有力，雨滴、豆瓣、指甲都很多 。山顶是茂密的森林，水边经常放着大石头和巨石，房子的笼子被染成了黑色 。拍雪景也很精彩 。现存作品有《西游记》、《雪山神庙》、《雪景》、《寒林》等 。


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