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如何写散文(如何写好散文的方法和技巧)( 六 )


2.注意语言的选择
写作，无论什么风格，都有语言选择的问题 。例如，我们应该使用优雅的语言，半文盲和半文盲，还是白话文？面对不同的语言形式，如何选择？我个人认为语言只是一种客观存在，无论是高雅的，半文盲的，还是口语化的，没有什么好坏之分 。汉语的质量是作者运用不当造成的 。那么，如何准确地运用语言呢？这就是我之前说的，我们应该“和任何人说话”，对什么题材用什么语言 。一定要自己去发现，你在和谁说话，你在为谁写作 。你无法区分物体 。不管谁说同样的话，写任何文章都要用同样的语言 。文艺语言有区别，俗与雅有区别 。问题的关键在于听谁的，写什么 。小说和戏剧是为大众写的，一般都很容易理解 。尤其是戏剧，无论是出现在舞台上还是银幕上，都要尽量使用最接近群众口语的语言，这样才能达到一目了然 。观众不会带着字典去看戏，所以要避免使用生僻字 。但这不能一概而论 。传统戏剧的目标语言与现代戏剧的目标语言有很大的不同 。这大概是因为旧时代去看戏的人能听懂我们想到的这些“隐晦的话” 。否则，你可以把字典放在身边，边读边学，不断丰富自己的词汇量 。曾经有人统计过莎士比亚的词汇量(我记不清数字了)，这在当时他的作家词汇中是第一位的 。一般来说，作者的词汇量与他的页面浏览量成正比 。因为作者和读者，在语言方面，也有一个教学相得益彰，互相促进的问题 。读者可以在浏览的过程中不断提高自己的语文素养，不能因为有生词就停止阅读 。写作中，控制的词汇比较丰富，选择的空间也比较大，否则一辈子都突破不了1500个常用词 。要根据读者选择合适的语言，不能一辈子都调 。当然不能说语言用得越少越好，越不一样越有学问 。事实上，准确、简洁、文采是语言选择的基本要求 。小说的语言也因作品内容的不同而不同 。历史小说不同于现代小说，乡村小说也不同于校园小说 。因此，弄清楚文章是关于什么的，写给谁的，是非常重要的 。小说中的人物性格不同，程度不同，职业不同，地点不同，地域不同，语言不同 。在《红楼梦》中，贾母和刘姥姥都是老太太，但说话的语气和方式却大不相同 。作者不能让一个文盲说文言文，也不能让一个儒雅的书生说粗话 。这是显而易见的事实 。
3.精通控制语言的特点 。
如何控制语言的特点？没有捷径，只是大量的浏览和写作 。
我们大约有6万个汉字作为语素，这使得我们的语言组合千变万化，富有表现力 。它是一种用语言表达感情的工具，虽然有些文章可能会让人觉得不会说话 。其实“说不出”肯定是语言的局限性造成的，更重要的是由事物本身的复杂性和人类情感的复杂性决定的 。一旦作品真的达到这种“不可言说”的状态，它往往“在无声中讲述得比在有声中讲述得还要多” 。
运用和讨论语言是作家的天职，也是任何一个研究写作的人的必经之路 。作家使用的语言，无论是古代的还是现代的，实际上都是当代的 。我们今天所说的古代语言，在古代，只是他们的当代语言 。《诗经》的语言让我们觉得古代的奥地利在今天很难理解 。事实上，对于《诗经》的作者来说，当时使用的所有语言都没有被认为是“古奥难懂” 。如果把《诗经》和唐史相比，两者都类似于口语，但《诗经》明显比唐史更“有规律”，更有节奏感，更有文学性 。《诗经》“反复短章”，三唱三叹，与唐史的短句大相径庭 。《汉乐府》是民间诗人的作品，语言的通俗性更为明显 。汉乐府对后世影响很大 。李白的“黄河水如何出天庭”、“此行难过登天”等诗，有着汉乐府遗风的显著句子 。后来的长短句反映了乐府的缠绵情怀:“不归之河，浪淘尽，风流人物千古 。”“什么时候会有明月？我从远处拿酒杯 。我不知道天上的宫殿，今天晚上是哪一年？”清晰如话，仿佛说了出来 。明清时期的小说《金瓶梅》《水浒传》《红楼梦》与当时的口语接近，但与这些小说同时期的散文或学术文章却大相径庭 。可见，语言不是一成不变的，它始终处于变化的状态 。比如在《诗经》中，广为人知的“窈窕淑女，君子之美”这句话几乎成了今天的口语 。然而《水浒传》中的俗语“恁”已经从我们的口头表达中消失了 。因此，要控制语言特征，就要在必要时期改变词汇，适应时期 。
无论是写散文还是写诗歌，都要把握语言特点，巧妙运用 。慢慢地，你会形成自己的语言风格 。当你拿文章的时候，别人会知道这是你说的 。最显著的例子是鲁迅，他读过他的作品，不用说作者是谁 。一听语气就知道是王先生的文章 。他的语言很有特色 。从他们身上，我意识到当时虽然提倡白话文，但无论鲁迅还是胡适，无论周作人还是林语堂、梁实秋、闻一多、朱自清，这些人对古代汉语都有着深厚的了解，都是学者型作家 。他们不仅学习了古人的精华语言，还学习了古人看问题的方法和写作技巧 。站在古人的肩膀上，他们天生就比别人高 。


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