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(1)江南画 。
这种画法就是张庚所说的“淡墨画法” ， 被江南画师广为流传 ， 故称江南画法 。其“淡墨”为主 ， 延续传统素描法 ， 夸张色彩渐晕 。
南京博物院 ， 明朝十二画像之一 ， 清朝不为人知 。
具体方法如下:先用淡淡的墨线勾勒出目标人物的五官 ， 再用淡墨染出凹凸结构的凹凸感 ， 同时借助颜色的淡化表现出人脸的破碎感 。根据肤色的不同和部位的深浅 ， 通过工艺粉彩的层层累加染色 。
中国国家博物馆收藏明代成吉思汗无名像 。
染色的步伐包括:在你开始片面上色之前 ， 你需要做的是“强筋壮骨” 。先用赭石或胭脂勾住五官等重要部位 ， 再在凹部划线 ， 使其体积感更为可观 。
在组色的过程中 ， 以动物色和白色粉末为主 ， 辅以微弱的矿物色 ， 反复衬出破碎的结构 。之后眼睑和脸颊衬以赭色、绛白色和粉白色 ， 称为“润脸” 。
中国国家博物馆拥有赵匡胤的匿名肖像轴 。
这种重色眩彩派的画法在明代中前期最为成熟 ， 其中代表作品是明末一位不知名的肖像画家所作的《明朝十二肖像》 。
明代周禄景对天道的描述:“顾恺之说 ， ‘四体之美 ， 无美 ， 是活泼生动的 ， 在被盖的过程中 。“这不仅是一幅肖像 ， 虽然人物是画出来的 ， 但它的品质是神秘的 ， 它的能量在双眼之中 。如果他们成功了或者成功了 ， 他们就不是上帝了 ， 就像一个木偶 。粗心大意！一个群体的鼻子肯定是高的 ， 但是鼻子是古的 。如果绘画是必须的 ， 要优雅包容 。写眼睛的时候先圈起来 ， 再用淡墨点 。”南京博物院佚名作者《明代十二画像》中的作品 ， 完全可以体会到“润物细无声”后对眼睛的细致描写 ， 如此清晰 ， 看起来明艳夺目 。
中国国家博物馆有陈凤鸣的《清代地圈地图集》 。
(2)“墨骨”画 。
《易摄秘籍》中记载的“墨骨”的画法是“用淡墨定轨” ， 然后“一根一根卷起来” 。这种画流行于明末 ， 其重要技法是“墨满笔画 ， 色依墨态” 。
这种绘画的转变表现在笔痕的表面和笔墨的深浅上 。明末 ， 曾静更加重视书法和绘画 ， 并将其发挥到极致 ， 形成了“博神派” ， 对明清人物画艺术产生了深远的影响 。《梦香》和《张青祥子》是鲸鱼的杰作 。
景的《静林图》被中国国家博物馆收藏 。
徐章发展了清代曾鲸的风格 。在水墨的基础上 ， 他停笔临摹 ， 充满了文学的情怀和情怀 。《松江邦彦写真集》用笔潇洒 ， 人物姿态自然活泼 ， 细致的线条富有节奏感 。
徐章的《宋江榜烟图册》收藏于清代松江教书馆 。
它的画法是:先用淡墨或赭色勾勒出脸部的内涵结构 ， 再用淡墨在脸部的凹凸部分划线 ， 但凹凸部分很柔和 。这是国画的线墨与西画的明暗结合的一次革新 。既有中国画的意境 ， 又有西画的体量和质感 。是东方油画和中国画最早的完美结合 。
中国国家博物馆拥有王守仁的匿名肖像轴 。
衬完之后 ， 就要把脸上所有的淡赭色和白色反复画出来 。此时的墨骨略显灰白 ， 但还是很清晰 。
“墨骨”画还有另外两个特点:
一是用简洁的线条来表现穿衣线条的变化 ， 细致全面；
其次 ， 景物留有大空的缺色 ， 以突出所描述的人像的发散气质 。
此外 ， “伯承派”的其他代表作品还有《王世民小画像》、图片等 。
这对夫妇的画像不为清朝所知 ， 珍藏在故宫博物院 。
(3)传统绘画 。
流传于宋元的明清人物画 ， 除了陈波派的“墨骨”画法和江南派的“淡墨”画法外 ， 还有其他的立体画法、单线面纯白画法等 。
单线画就是用淡墨勾勒出人物的表面 ， 然后用低染法让它走 ， 从脸部的背光处慢慢淡化 ， 再用淡色晕染 。这种画很早就有了 。明清肖像画家一直延续 ， 流传的作品不多 。
清朝的《绿珠图》珍藏于故宫博物院 。
纯白画就是只用墨水画抽象画 ， 不用色彩 。清代沈宗谦在《画芥子船》中写道:“画人物之道 ， 先求书法 ， 后求装饰 。在开始的时候 ， 最重要的是用笔把它的形状画出来 ， 使笔能够弯曲、有思想、轻盈、贴切 ， 不致有任何损失 ， 然后得其形 ， 神在其中 。”


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