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|老一厂紫砂壶，泥优型正窑火足，但收藏需谨慎

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【|老一厂紫砂壶，泥优型正窑火足，但收藏需谨慎】|老一厂紫砂壶，泥优型正窑火足，但收藏需谨慎

之前有读者问过 ， 宜兴紫砂工艺厂是什么地方 ， 紫砂壶不是手工制壶 ， 都是一个个的工作室 ， 工艺厂听上去就像是做机车壶的地方 。
提问的这位壶友一看就是新手玩家 ， 对这些概念不是很了解 ， 宜兴紫砂工艺厂又名紫砂一厂 。 这可不是什么做机车壶的地方 ， 如今台面上的制壶名家几乎都是从紫砂一厂出来的 。
紫砂玩家对紫砂一厂老壶可谓趋之若鹜 ， 但一厂老壶可遇不可求 。

这个紫砂一厂来头可不小 ， 在1954年是由朱可心、裴石民、吴云根、施福生、范正根、邵六大、范祖德7人组建紫砂工厂 。
发展至1955年 ， 前墅、蜀山砂货行和蜀山南街紫砂工厂并成【蜀山陶业生产合作社】 ， 由顾景舟、朱可心、王寅春、吴云根传授技艺 。
到了1958年 ， 由蜀山陶业生产合作社为主的28家紫砂手工业户合并成立【宜兴紫砂工艺厂】 ， 简称【一厂】 。
就从这阵容上来说 ， 里面的大师各各都是陶业的传奇 ， 可以说是紫砂界的黄埔军校 。

当时紫砂一厂主要生产的较高档的商品壶 ， 多用于出口创汇 ， 烧出来的壶以“泥优型正窑火足 ， 不可再生 ， 不可复制”而一直深受紫砂爱好者们的追捧 。
从泥料上来说 ， 采用的是黄龙山四号井所开采的泥料 ， 无论紫泥、红泥、段泥都远比一般日用陶土的泥料稀少珍贵 ， 称为“泥中泥” 。
从工艺上来说 ， 严谨老道 ， 都为老艺人所创 ， 新艺人要经过三年的锤炼 ， 毕业合格的才会被分入一车间 ， 当时可没有现在那么多花花肠子 ， 都是真正的手艺人 。
从壶型上来说 ， 包罗万象 ， 比如 ， 朱可心老艺人的报春壶 ， 高海庚老师的集玉壶 ， 就是在紫砂一厂设计出来的 。
从窑火上来说 ， 窑温稳定 ， 烧成的紫砂壶水色俱佳 ， 曾有人将紫砂一厂的泥料拿到外面去烧 ， 结果烧出来后表皮却较为干燥 ， 其重量与紫砂的扎实度也大不相同 ， 无法像厂内那样烧出来就具有相当的水色与光泽 。

这样的辉煌直至1996年紫砂一厂从国营改为民营 ， 顺从时代的变化 ， 一厂历经六十年的风雨 ， 见证了当代紫砂发展的兴衰起伏 ， 结束了它的使命 。
也给现在的很多紫砂爱好者留下了遗憾 ， 想要收藏一把一厂老壶 ， 却又怕买到仿制的 。 老皮给各位想要收藏老壶的提个醒 ， 要想收藏一厂老壶一定要认清这些一厂老壶才有的底款和标签 。
椭圆形绿标（鸡蛋标）约1977年—1982年
椭圆形绿标即是坊间常说的“鸡蛋标” ， 这一时期是经历“文革”以来的复兴时期 ， 百废待兴 ， 开始从半停滞状态恢复生产 ， 然而一时尚不能恢复旧有的生产水平 ， 工艺程度上也不是很好 。 然因泥料风化陈腐时期更长 ， 故紫砂品泥质极佳 。

无标志（甲子泥的年代）—约1983年—1987年
所谓的甲子泥是台湾同胞对80年代初期一厂普紫和拼料的通称 。
方圆标（白标）—约1987年—1992年
一般市场此标多见 。 之所以称其为“黄绿白标”是因为在使用后不久印刷好的金质退色造成的 ， 是一厂的全盛时期




镭射标—约1993年—1997年
激光圆标即坊间所说镭射标 。 这一时期优质紫砂逐渐衰竭 ， 生产与商业环境亦不甚理想 ， 产品品质逐渐下滑

特殊标—1990年
此期间两岸关系紧张 ， 改用“MADE IN THAILAND”或贴日本国旗 ， 不过此标类壶市场较少见.
当然有了标签也并不一定真的是紫砂一厂的老壶 ， 一厂的壶多出口于海外 ， 国内少见 ， 要想淘到一把精品一厂紫砂老壶并非易事 ， 只有经过大量的实践才会窥其门径 ， 无疑在这个过程中会交很多学费 。


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