在古德曼的追问中 ， 大量的细节和线索被一一挖出 ， 各种疑点井喷式呈现 ， 观众们随即同人物一起还原事件 ， 紧迫感和悬疑氛围被成功传递到了屏幕外 。
另一方面 ， 在回忆中 ， 多利亚和劳拉必须在短时间内完成修车、处理尸体、伪造证据等一系列行为 ， 还要不断应对各种突发状况 。
时间同样紧迫 ， 几乎没有思考的机会和可能 ， 需要完全凭着本能做出反应 。
他们究竟如何做到全身而退？整个事件如何败露？劳拉究竟又是被谁杀死？这些疑问牢牢勾住了观众的好奇心和探知欲 。
影片通过超高速的两人对话展现了严谨的推理逻辑 ， 实现了43次反转 ， 全程让观众多次以为猜到了真相 ， 却每次都发现真相还在下一层 ， 这种高规格的悬念设置令人叹服 。
在结构上 ， 电影巧用回环式套层结构 ， 将主线、辅线、真线、假线等互相融合 ， 使原故事复杂化 。
通过多利亚和古德曼之口 ， 讲述了关于案情的5次叙述 ， 一次比一次精彩 ， 并将观众一步步拉入深渊 。
每一次案情叙述都给观众新的目标 ， 劳拉？过路司机？死者父亲托马斯？
这样层层递进的叙事方式让观众不断入套 ， 出来之后再入套 。
你以为的真相其实并不是真相 ， 那么多的版本 ， 你却总会因为某个人的言辞打破最初的认识 。
2017年9月15日 ， 《看不见的客人》在中国大陆上映首日仅有4%的排片 ， 700万的票房 ， 但凭借过硬的质量及口碑完成了逆袭 。
随着讨论度和关注度不断高涨 ， 排片率也从最初的4%提升到了13%左右 ， 这对于一部小语种悬疑片实属难得 。
在上映第五天时票房便超过了《蜘蛛侠：英雄归来》 ， 上映10天票房突破1亿 ， 成为中国大陆首部票房过亿的西班牙影片 。
在《看不见的客人》上映前几年 ， 西班牙电影在中国观众眼里绝对算得上是小众冷门的存在 。
不同于好莱坞式成熟的工业化 ， 不同于国产片的接地气 ， 也不同于日韩印的高引进率 ， 西班牙电影似乎很难打开中国的大门 。
奥里奥尔·保罗在《鲁豫有约》进行访谈
但现在看来 ， 这样一部小众的悬疑片能在中国取得成功 ， 其实并非偶然 。
要知道 ， 这些年 ， 当我们的目光都在对准好莱坞大片的大制作、大手笔时 ， 西班牙电影人则反其道而行之 ， 在小而精上下足了功夫 。
《女尸谜案》就是这类典型 。
奥里奥尔·保罗导演作品《女尸谜案》
整个故事围绕一个停尸房展开 ， 出场人物极少 。
无论是从整体的构架还是场面来说 ， 都给人以“小”的感觉 ， 但就在这个不大的舞台上 ， 却上演了一出别样的好戏 。
罗德里戈·科尔特斯导演作品《活埋》
《活埋》《黑暗面》等也都是用小场景配上极少的人物 ， 来讲述一个意想不到的故事的经典案例 。
特别是电影《活埋》 ， 该片的主要场景小到只有一口棺材 ， 但就是在这个只能容下一个人的空间里 ， 主角的恐慌、绝望和精神狂乱等负面情绪以及内心的挣扎被展现得淋漓尽致 。
从《活埋》剧照可见其场景小且少
同时 ， 电影也并没有因为简单就失去悬念 ， 相反悬念随着主角危机的加深在不断升级 ， 从而使得观众的注意力根本无法从银幕中转移出去 。
奥里奥尔·保罗
《看不见的客人》的导演与编剧均为奥里奥尔·保罗 。
上文提到的《女尸谜案》就是他执导的第一部长片 ， 初出茅庐的他就被提名了第27届西班牙戈雅奖的最佳新人导演奖 。
奥里奥尔·保罗导演作品《海市蜃楼》
《看不见的客人》《海市蜃楼》两部口碑佳作更是让奥里奥尔名声大噪 。
去年上映的网剧《无罪之最》在豆瓣被近15万人评分为8.5 ， 近6万人给出满分评价 。
北青网曾这样评价他：
不爱打理头发的奥里奥尔·保罗却能够把乱发一样多的头绪精密地设计到一起 ， 形成一个不停反转却又鲜少瑕疵的剧本 ， 而他的一双大眼则始终在观察中 ， 这也是他的电影的一大特色 ， 不会放过任何细节 ， 因为真相隐藏在细节中；同时 ， 他喜欢写复仇题材 ， 喜欢挖人性之恶 。
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