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一般来说 ， 韩影导演“下凡”拍剧会选择自己拿手的题材 。
《素媛》《思悼》导演李濬益首次拍剧 ， 没有选择历史题材或社会议题类 ， 而是选择了韩剧最容易翻车的科幻题材 ， 勇气可嘉 。
先说下缺点 ， 这部《Yonder（又名那边）》一共6集、每集30分钟的体量 ， 用倍速看完也就一部电影的时长 ， 但还是会让人觉得节奏很慢 ， 大多数时候都是靠申河均的情绪转换推动剧情发展 。
改编自小说《Goodbye ， Yonder》 ， 按理说有小说文本打底 ， 剧情线应该很扎实 ， 但这个故事非常单薄 ， 就是申河均的妻子安乐死后 ， 来到一个看似让人永生不死的世界“Yonder” 。
这部剧节奏慢、剧情闷 ， 很容易让人弃剧 ， 但我还是坚持追完了 。
首先出于我对导演李濬益的喜爱 。
李导是广告人出身 ， 镜头语言赏心悦目 ， 这部剧的片头风格 ， 让我想起今年另一部片头可以封神的美剧《人生切割术》 。
李导在电影里讲故事的特点是后劲十足 ， 看的时候会觉得闷 ， 看完又会一直回味 。
他常拍历史题材 ， 讨论的却不限于历史事件 ， 比如《思悼》里看似是封建礼法先于亲情的残酷 ， 延伸开来讨论的是东亚文化背景下 ， 父不父子不子的悲哀 。
去年的《兹山鱼谱》 ， 借由丁若铨被流放到黑山岛的历史事件 ， 他与渔夫昌大之间亦师亦友的故事 ， 拷问的又是现实背景下的出世与入世的抉择 。
说回到这部《Yonder》也是如此 ， 借着科幻的壳子 ， 李濬益还是在延续自己电影作品里常见的哲思性的话题讨论 。
诸如永生与死亡、记忆与忘却、幸福与不幸的真谛 。
这让我想起之前那部美剧《上载新生》 ， 两部剧的剧情设定几乎一致 。
但不同的是 ， 申河均饰演的媒体人 ， 一开始就对这个靠提取记忆打造永生世界的Yonder保持怀疑 ， 甚至抗拒 。
美剧一开始就抛出了那个哲学性的“我思故我在”的问题 ， 人们去世后将自己的意识永久保留在虚拟世界 ， 只要能一直感受到存在 ， 是否就意味着永生？
可惜美剧对这个问题的探讨浅尝辄止 ， 只是让女主爸爸拒绝死后上传给出了另一种答案 。
即使虚拟世界再真实 ， 是否也只是为了满足活着人的某种执念呢 。
这也是申河均在见到去世后的妻子 ， 没有感到兴奋 ， 而是不断怀疑的原因 。
他首先质疑李姃垠饰演的Yonder运营者 ， 利用人们的弱点赚钱 。
打造了Yonder的张博士是李姃垠的爱人 ， 早在五年前已经去世 ， 而他最早的研究动机是为了延续脑死亡女儿在另一个空间的生命 。
张博士头顶光环一直宣传着“帅气地设计死亡” ， 很像邪教的宣传口号 ， 和其他被洗脑的人不同 ， 申河均一直保持冷静克制 。
死亡这件事真的能帅气地被打造吗？永生真的有意义吗？
让人意想不到的是 ， 申河均选择用“实践出真知”的方式 ， 亲自去往Yonder ， 探寻答案 。
一开始 ， Yonder的确展现出一幅天堂的图景 ， 这里有妻子和他们梦想中的一切场景 ， 推开门就是海 ， 申河均用海明威的打字机写小说 。
最美好的是 ， 那个取好名字却没有来到人世间的女儿 ， 在这里成为可爱的小人儿 。
之前和申河均有过一面之缘的人 ， 都是现实世界中被遗弃的人 。
他们都选择自杀来到Yonder ， 与自己逝去的亲人 ， 过上了理想的生活 。
但这些只是由提取记忆堆砌而成的图景 ， 它们并不是真实的 ， 眼前充满万象 ， 但又空无一物 。
就像一开始申河均反复问妻子的 ， 如果记忆被刻意保存下来 ， 那我的记忆里还有你吗？你的记忆里还有我吗？
回忆之所以美好 ， 是因为它是流动的 ， 它是转瞬即逝的 ， 而不能被强行记住不忘 。
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