陈亚兰|她抢走“最佳男主”大奖,打了整个娱乐圈的脸( 二 )


陈亚兰天赋好 , 又有家庭渊源 , 因为表现亮眼被当时的歌仔戏大家杨丽华收徒 。
她最擅长的便是小生角色 , 女子反串男子 。 不过让陈亚兰大放异彩的舞台 , 并非台下乌泱泱坐了一大堆人的传统戏台 。 而是七八十年代在国内流行起的一个特殊剧种——戏曲电视剧 。 顾名思义 , 这一剧种就是用现代影视的手法 , 把戏曲搬上荧幕 。

戏曲电视剧《女驸马》同期其实有许多戏曲人士以各种形式涉足电视领域 。
像86版《西游记》 , 导演杨洁是戏曲导演 , 六小龄童来自于猴戏世家 , 扮演猪八戒的马德华是昆曲丑角出身 。
甚至连在剧中客串出场、饰演唐僧母亲的马兰 , 都是正经黄梅戏演员 , 曾被誉为黄梅五朵金花之一 。

戏曲电视剧应运而生 。 它就像普通电视剧那般 , 会有不同的场景、对话 。 早年间拍摄的滇剧《南诏奉圣乐》甚至是直接在雪山林地前实地取景的 。
也会在原有基础上适当加入一些不带戏曲念白的台词 。
降低观看门槛 , 但保留传统唱段 , 最后的既视感其实与迪士尼电影里主角们动不动开始唱歌有些类似 。
相比于传统戏台 , 电视拍摄手法的一大好处是放大演员的神态 。
陈亚兰在这一背景下脱颖而出 , 她不仅神态灵动 , 更难得的是反串性别时依旧自然融入 。 演《新西江月》里的毛头小子 , 满脸一副少年的机灵劲 。
演《乞丐与千金》里的武将薛平贵 , 神情里更多的又是孔武坚毅 。


歌仔戏领域还火过一位与陈亚兰定位相似的反串小生 , 孙翠凤 。 她胜在扮相上 , 意气风发 。

演起悲情戏码 , 又在英气之外生出独特的脆弱感 。
当初老一辈的观众追这些名角 , 如今日追星一般热烈狂热 。
但兜兜转转戏曲没落后 , 他们也大多退出了大众视野之外 。
只有为数不多的陈亚兰们 , 还在做让戏曲回归荧幕的努力 。 02卖掉所有房产的
孤注一掷为了筹拍这次获奖的《嘉庆君游台湾》 , 陈亚兰可以说是赌上了一切 , 四年没出去挣钱还要贴补制作费 。
记者问她有没有自掏腰包 , 她说“房子早就卖光光” 。 当时她的戏曲师傅、年近八十的杨丽华安慰她说:“下半辈子我养你 。 ”

陈亚兰年轻时与师傅合作 , 在《孙膑下山》中饰演庞涓陈亚兰最终的道路是背水一战 , 但其实 , 这并非她原本选择的方向 。 前文有提及 , 年轻一辈观众如果有认识她的 , 能联想到的多半是港台剧或主持人 。 这些 , 才是她原本为自己选择的谋生道路 。
从过往的选择与履历来看 , 陈亚兰或许并非大众想象中的理想主义者 。 她务实 , 原本时时刻刻为谋生做打算 。 国中毕业后她原本想去干美容 , 一个新兴的赚钱行当 , 可惜家里并没有支持她创业的资本 。 靠着歌仔戏大火后 , 陈亚兰也并没有拒绝娱乐圈的邀约 。
拍戏、唱流行歌、上综艺、做主持……样样学 , 倒也算得上样样熟练 。 她还是第一个在大陆取得主持证的台湾省艺人 , 采访过许多古早明星 , 见证了李宇春等第一代快男超女的诞生、与大陆娱乐产业初期的飞速发展 。
刚与厦门卫视签约时成为了受关注的焦点 , 不少人去采访她 。
谈论中提及近期的生活目标时毫无避讳:“想在厦门买房 , 就是目前还买不起 。 ”然后在两年后的一则采访里兴奋告诉记者:“我告诉你 , 我已经在厦门买房子了!”而到如今的采访——为了歌仔戏 , 房子卖光光了 。
陈亚兰当初做出融入娱乐圈的选择 , 从个人角度看其实是对的 。
现代娱乐产业的冲击、娱乐生活的日渐丰富 , 以及观众们的代际更迭 , 都带来了戏曲文化衰落的不争事实 。
戏曲电视剧这一门类 , 虽说是传统戏曲适应现代影视的巧妙尝试 。
但时代没有留给戏曲被新一代喜欢上的足够空间 , 只留下了一些残存在记忆里的烙印 。 越剧中那句著名的“天上掉下个林妹妹” , 是上世纪热映的越剧电影《红楼梦》唱响的 。

曲调婉约抒情、传播起来朗朗上口的黄梅戏 , 也曾衍生过不少影视剧 , 戏曲大家们在荧幕上留下惊鸿一瞥 。
像是如今已是湖北省戏曲艺术剧院的国家一级演员杨俊 , 她曾在《西游记》里饰演白骨精变的村姑 。
虽说大背景都是戏曲文化没落 , 陈亚兰面对的处境或许还要更艰难些 。
大陆的戏曲观众基数多、保护与传承环境较好 , 数十年来也在不断建立学院化的继承体系 。 相比之下 , 台湾省内歌仔戏的生存空间要更狭窄些、人才流失严重 。 这也是陈亚兰重回戏曲界的契机——确实没人了 。


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