身为一群自认不合群的怪咖 ， 他们打小就被环境隔阂 ， 甚至饱受霸凌 ， 唯独是在远离人群时 ， 才感觉平和与安全 ， 为什么旁人觉得恐怖的洞穴探索在他们看来是种享受 ， 缘由实在辛酸 。 而他们在发光发热后最终体会到 ， 原来平时所谓的无用 ， 如此有用 ， 那份喜不自胜 ， 更添实质上的唏嘘 。
《泰国洞穴救援》
光是这一层面 ， 就足以宣示导演金国威夫妇的完胜 。 他们太懂得挖掘人心那份光辉灿烂的孤独了 ， 像是此前殊途同归的《徒手攀岩》 ， 也曾一度让无数人感佩 。
那从整体上审视 ， 诚然能看到泰国与美国导演在创作上的优劣 。 前者作为本土作者 ， 需要在多重身份中对种种恩义进行平衡致谢 ， 并婉转地对弊端进行反思 ， 难免在温情中掺杂温吞 。
《被困的13人：我们如何在泰国洞穴中幸存》
而后者在较少的顾虑中 ， 可以延续对个体的挖掘 ， 在深度与准度上的拿捏 ， 反而有更戳中观众的能耐 ， 成就了哪怕脱离事件本身 ， 也能走得更远的范例 。
如今 ， 预留给这一事件的创作空间显然少之又少 ， 不仅没有热度红利 ， 而且缺乏新锐角度 ， 除了通过聚焦鲜少提及的功臣来推介特别行业或技能 ， 通过溯源追责反思上下体制 ， 或在若干年后记录相关人员的变化 ， 大概很难在近期继续勾出观众耐性 。
《被困的13人：我们如何在泰国洞穴中幸存》
我们见证了一宗大事的影视热潮 ， 也见识了过度开采后的迅速干涸 。 这显然是极致的特例 ， 但也定然不会是个例 ， 毕竟在自由创新举步维艰之后 ， 命题作文也成了兵家必争的半座哨站 。
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