郭富城|港影：整个香港影坛，都在力捧郭富城一个人？ _电影

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在文字中证道。 ——唐泪

【郭富城|港影：整个香港影坛，都在力捧郭富城一个人？】郭富城很有话题性。

此时距离他出道爆红的那年。
已经超过了三十年。
但无论颜值、歌曲、舞蹈和电影，甚或慈善和家庭。
都非常容易“出圈” 。
背后的推动力当然是流量。
所以他能做广告之王。
也确有其理。
步入中年后，他彻底转型为演员郭富城。
从转型伊始，就开始演技狂飙，在十数年间，其文艺和商业表演能力皆臻至顶层，甚至已经成长为香港电影的“扛旗者” 。
有人就说了，「整个香港力捧郭富城一个人，想不进步都难。」
那么，整个香港影坛，都在力捧郭富城一个人吗？

这句话其实很有意思。
等同间接认同了郭富城在“后港片时代”的攻城拔寨。
但与之同时，又将其成就归功于资源的倾斜，认为其演技和作品之所以强悍，是靠资本的力捧。
在今天的流量年代，这种言论颇有支撑。
然而放在郭富城身上，却变成了一个大写的“滑稽” 。
因为郭富城一直以来，都并非香港影坛的“宠儿” ，甚至曾经是一枚“弃子” 。
他只是不认输、不放弃。
凭着天赋的挖掘和不断学习和探索，最终逆袭。
就如一个票房“奇观” ，有些演员即便是烂片，都能有极高票房，而郭富城则必须要有《寒战》、《无双》那样的品质才能越众而出。
也就像金像奖一样，电影《父子》中完全无懈可击且极具创造力的表演不能封帝，《寒战》中沉稳压场的表演无法提名，漠视《百年浮城》，非得让他从四十岁等到五十岁，才凭一部“不给说不过去”的《踏血寻梅》首封金像影帝。
所以在拿奖之后，一向不太言语的郭富城都说了一句话，「感谢那些看衰自己的人。」

所有的过去都可以复盘。
单看影路，郭富城的出道和绝大多数演员没有任何差异。
1989年以配角电影《飞越危墙》开局，次年接到一部三番主角的电影《西环的故事》，紧接着突然爆红并踏足乐坛，永盛电影和天幕电影分别签下其一部片约，而后加入华星，两年内给他接了十一部电影，但除了《伴我纵横》和《赤脚小子》，几无品质可言。
其后离开华星转投华纳，并自组工作室，接拍电影开始谨慎而有选择。
在《伦文叙老点柳先开》之后，那种“插科打诨”的港式娱乐片，开始在他的片单里绝迹。
又因主要精力放在香港乐坛，九十年代中后期的作品就特别偏少，在1995年到1999年这五年期间，仅有《仙乐飘飘》、《浪漫风暴》和《安娜玛德莲娜》、《风云雄霸天下》四部作品问世。
励志拳手题材的《浪漫风暴》令嘉禾看到他在动作电影方面的潜质，而后双方签下合约，开拍的《风云雄霸天下》更将郭富城推到影坛巅峰，但随后交恶。
所以在乐坛抵达巅峰之后，其偶像和动作路线的影路也走到岔口。
“国际动作巨星”的名号和回报确实诱人，但在李小龙之外，仅有成龙与李连杰成功突围，甚至连“七小福”之首的洪金宝都未能成功，更遑论“半路出家”的郭富城。
故而在接拍了《公元2000》和《雷霆战警》这两部商业动作片之后，他开始放慢了节奏。
在外界看来，除了商业广告，无论是唱片还是电影，似乎都已全线停摆。
媒体封了他一个“谷底王” 。

2002年，郭富城没有电影上映。
2003年，只有一部合作林超贤的《冲锋陷阵》，剧情犹如儿戏。
2004年，第二次合作杜琪峰的《柔道龙虎榜》上映，被后辈演员古天乐压番，此后与二人皆无交集，直至《扫毒3》方与古天乐第二度合作。
2005年，合作陈木胜的《三岔口》上映，得封影帝。
2006年，被谭家明钦点出演的《父子》上映，连庄影帝。
这就是郭富城从谷底到爆发的五年。
期间，他为了演唱会的成功，健身到整个人脱形，这件事情和电影关系不大，但足以说明郭富城的性格，倔强、不服输和力求上进。