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多年来 ， 现实主义题材作为影视内容的主力军 ， 不断推出各类观众喜闻乐见的作品 。 伴随此类作品的强劲之风 ， 以及荧幕女性话题风潮 ， 一个有趣的现象出现了：同一时期内 ， 对比乡村振兴与都市生活类影视作品 ， 其中与观众产生强共鸣的两类女主角 ， 无论是身处的生长环境、职场困惑、面临婚姻变化的选择等都呈现出截然不同的境遇 。 可贵的是 ， 正是这些不同的“她” ， 让观众真正看到了女性群体的丰富与美好 。
本文我们将对比《幸福到万家》中的何幸福、《山海情》中的水花与《盛装》中的陈开怡、《玫瑰之战》中的顾念等角色刻画 ， 从人物的成长到故事中男性力量的介入 ， 洞悉荧幕女性形象的多元走向以及乡村剧与都市题材剧的价值变化 。
乡村VS城市
不同战场殊途同归的自我精彩
现实主义题材作品与真实生活高度贴合 ， 往往因击中观众的情感痛点 ， 易于引发强烈共鸣而获得广泛关注 。 在女性向内容创作风起云涌、乡村生活发生巨变的当下 ， 乡村大女主何幸福与李水花让观众看到了农村女性的善良、坚毅与勇敢 。
在《山海情》中 ， 由热依扎饰演的水花 ， 一个生活在西北农村的女人 ， 从被迫出嫁到成为整个家的顶梁柱 ， 她的顽强与坚毅是根植在性格中的 ， 或者说 ， 一心想把日子过好的信念 ， 促成了她面对任何困难都不屈不挠的精神 。 为了到金滩村谋生路 ， 她带上全部的家当 ， 用一辆板车拖着残疾的丈夫和女儿 ， 长途跋涉了七个日夜 。 那句“走咧走咧 ， 越走越远咧” ， 回响在她的脚印之下 ， 甚至比任何的台词金句都更深入人心 。
相比较水花这朵“苦水里开出的花” ， 《幸福到万家》中的何幸福少了几分隐忍 ， 多了些直率 。 凡事求个说法 ， 对错都要求讲明白 ， 何幸福在万家庄先后经历妹妹被婚闹、征地补偿不公平对待、蔬菜庄稼被铲等问题 ， 据理力争毫不退让 ， 最终带领全村人走上了发展旅游、增创增收的道路 。
费孝通曾在他的《乡土中国》中指出乡土社会是中国社会的根基因而\"乡土性\"也就自然成为中国社会基层的本质特征 。 而在乡土故事之外 ， 都市剧的女性视角 ， 往往聚焦中产家庭的故事或女高管的职业危机 。
《玫瑰之战》中的顾念 ， 曾一心只知照顾丈夫与女儿的生活起居 ， 面对丈夫的出轨她重回职场再拼事业 ， 整部作品甚至没有对顾念在婚姻打击下的痛苦做太多描述 ， 而是重新将一位女性 ， 放于律师这一男性占主要力量的职场环境中 ， 见证她高职业素养下的逆风翻盘 。
另一部职场剧《盛装》中 ， 陈开怡作为杂志副主编 ， 在原杂志主编乔治自杀后 ， 空缺的位置没有让她来接任 ， 而是总部空降来一位主编肖红雪 。 这两个女人之间的较量 ， 既是高管之间的竞争 ， 也是企业在内容与商业上权衡的缩影 。 果敢、有坚持、知进退是陈开怡职场生存的信条 。
对比近两年影视剧作品中的乡村大女主与都市职场丽人 ， 不卑不亢、谦卑好学是她们的共性 ， 从坚持要向凌教授学习种双孢菇的水花、在律所一步步完成成长的何幸福到重回职场主动“补课”的顾念、开场选择以退为进的陈开怡 ， 虽然每个人所面临的人生困境并不相同 ， 但坚韧、勇敢、善良的性格特质 ， 成就着她们的人生 ， 也构成了现实主义作品表达的女性力量核心 。
“他力量”的借助
男性“工具人”不可或缺
早前的现实主义作品中 ， 荧幕女性形象主要聚焦两大类 ， 一种是依附于男性、家庭为前提的“好妈妈” ， 另一种是主攻自我事业发展的“女强人” ， 相对来说形象刻画比较单一 。 短短几年时间 ， 伴随各品类剧集的创新发展 ， 越来越多真实、鲜活的荧幕女性形象 ， 打破了观众的刻板印象 ， 逐步与当下生活合流 。
然而 ， 当我们仔细观察上文提到的几位女性人物的成长历程 ， 其中男性力量的帮扶是不可或缺的 ， 甚至往往对女主人公的命运发展起到着决定性的作用 。
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