回乡偶书贺知章作诗,贺知章的诗回乡偶书其一- _生活百科

【回乡偶书贺知章作诗,贺知章的诗回乡偶书其一-】

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唐诗中的“绝句”，有古绝和律绝体裁之别。王力先生《诗词格律》相关论述截图佐证如下。

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随着计算机网络通讯技术的不断提高与普及，诗词网站平仄检测工具较古韵书检测工具科学而先进。
汉字四声系统平仄二元化，为计算机程序检测软件设计提供了科学依据。
普通话第一、二声，统称为“平”；第三、四声，统称为“仄”，是新韵和现代诗词平仄标准。
上、去、入声为“仄”，其余为“平”，是古韵和古诗词平仄标准。
马蹄韵“两平两仄交替”，简称“替” 。
上下句双数位置平仄相反，简称“对”
上联第二句与下联第一句平仄相同，简称为“粘” 。
格律诗韵句末字必须是同韵部平声字，且在同一首诗中一韵到底，不可换韵，也不支持“借韵”或“邻韵通押” 。简称为“韵” 。
作为格律诗体裁形式的律绝，“替对粘韵”缺一不可。
平仄“替对粘韵”，是格律诗与古体诗的分水岭和试金石。格律诗必须严格遵守“替对粘韵”基本规则，古体诗无须严格遵守格律诗“替对粘韵”基本规则。贺知章的《回乡偶书二首·其一》，就是唐诗中众多古绝之一，而不是名副其实的律绝。要知其中原委，请看下文分解。
少小离家老大回，
仄仄平平仄仄平
乡音无改鬓毛衰。
平平平仄仄平平
儿童相见不相识，
平平平仄仄平仄
笑问客从何处来。
仄仄仄平平仄平
首先，此诗韵句末的韵字“回”、“衰”、“来”，都不在平水韵同一韵部，是出韵的！
其次，单数位置平仄变格导致的孤平、孤仄变式，是非律的。
首句第二字是仄声，为仄起，末字平声为入韵。
仄起入韵式平水韵检测结果截图如下。

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第三句第二字是平声，为平起；末字仄声，为不入韵。
平起不入韵基本正格是：
平平仄仄平平仄
然而，第五字“不”当平却仄导致后孤平失替的格律硬伤！
第四句第二字是仄声为仄起，末字平声为入韵。
仄起入韵式正格为：
仄仄平平仄仄平
然而，诗的末句第三字“客”当平却仄而出律，第五字当仄却平，导致后孤仄。检测结果提示第五字“可平可仄，建议用仄”，说明诗界并不支持导致后孤仄的变格。
上述对比分析可知，“一三五不论”的变格，是有条件的。
有人说第三句“儿童相见不相识（平平平仄仄平仄）”，双数位置为“平仄平”交替，是“鲤鱼翻波”，属于“律格”，这是误解！依据“前宽后严，仄宽平严”的诗界变格潜规则，单数位置平仄变格后，如果出现后孤平、中孤平、五绝前孤平、后孤仄、中孤仄、三平尾、三仄尾等平仄变格，都不能顺利通过平仄检验，是古体诗，而不是格律诗。
又有人说，第三句末三字犯孤平，第四句末三字再接着犯孤仄，是“孤平拗救格”，属于“律格” 。用了“拗救格”的诗，叫“拗救体”，属于“格律诗” 。这是长期以来的格律误区。启功先生《诗文声律论稿》相关论述截图如下供探讨交流。

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因此“一三五不论，二四六分明”提法欠妥，应该是“一三五慎变，二四六不变” 。
总而言之，贺知章的《回乡偶书二首·其一》是古绝，而不是律绝。
贺知章的此诗应为古绝！无论押韵还是粘对，都很工正圆润！却不受平仄的影响和限制！看似简单的绝句诗，实则体现出作者娴熟的艺术手法和深刻意境的完美融合！中国古典文学尤其是绝句的创作，应坚持内容和形式的完美搭配，古绝与律绝并重！而应以古绝为主律绝为附的原则，才能真正促进古体诗歌的繁荣发展！