闻一多的三美主张是指什么？ _世界上

音乐、绘画、建筑很美
闻一多提出的“三美”即“音乐美、绘画美、建筑美”，奠定了新格律诗派的理论基础。它在一定程度上克服和纠正了五四以来白话新诗的松散性、随意性等不足，为中国现代新诗的健康发展作出了特有的贡献。

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《诗的格律》是闻一多先生系列诗论中最重要的一篇。在这篇论文中，他系统地提出了“诗的实力有音乐之美(音节)、绘画之美)以及建筑之美)节的齐集与短语的齐集” 。这首新诗“三美”的主张后来成为了新格律诗派的理论纲领。
【闻一多的三美主张是指什么？】闻一多认为诗的音乐美是最好的。他大肆宣传格律，“诗能刺激感情，完全在于其节奏；节奏就是格律……越是有震撼力的作家，戴脚镣跳舞越开心，跳得越好。只有不会跳舞的人脚镣碍事，只有不会诗的人才会感到格律的束缚。不能作诗时，格律是表达的障碍；对一个作家来说，格律成了表达的利器……世界上只有节奏相对简单的散文，绝不能有没有节奏的诗。本来诗就没有偏离过格律和节奏”、“格律可以从两个方面来讲……属于视觉方面的格律有节的匀称，有句的一应俱全。听觉有格式，有音尺，有平仄，有韵脚。”，“词法是和谐音节必然产生的现象，是绝对的和谐音节，词法一定要整齐”，对于字数齐全但音节不一定和谐的问题，“那只是字数齐全，音尺整齐” 也就是说，音尺、韵脚等音乐元素的组合，构成诗的节奏、诗的节奏；音节与韵脚的和谐，构成诗的音乐美，成为诗的基本动力。《音尺说》是听得最多而得意的发现，他在论文末尾认为：“新诗不久将进入新的建设时期。”

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新诗绘画美理论是老师对中国传统文化的继承，主要意味着诗的词藻选择，即诗的语言优美、色彩丰富、注重诗的视觉形象和直观性。诗画同源是中国文化的一大特色。在先贤们那里，诗和画很和谐地闪耀着。苏东坡看完王维的诗画后说：“味摩诘诗，诗中有画；一看即将到来的画，画中有诗。”板桥清竹入诗入画，卓尔不凡。老师的诗作中，也经常出现红、黄、青、青、紫、金、黑、白等表现色彩的语言和带有鲜艳色彩的物象，并且注重色彩的对比，使诗画得以贯通。
诗建筑美理论是老师根据汉语特点提出的。“我们的文字是象形的，我们中国人欣赏文艺的时间，至少有一半的印象要用眼睛传达。原本文学是占据时间和空间的艺术。既然占据了空间，就不能在视觉上引起具体的形象。这是欧洲文字的遗憾。我们的文字可能会造成这样的形象。如果我们不使用那个的话，很遗憾。……如果新诗的特征是什么？如果有人问，我们应该回答他。“提高建筑美的可能性是新诗的特征之一”，并将其与律诗所具有的建筑美进行比较，得出了“律诗一直很差”的结论。“律诗的格式永远只有一种，但在新诗的格式中层出不穷……律诗的格律与内容无关，新诗的格式是根据内容精神创作的……律诗的格式是别人为我们制定的，因为新诗的格式是我们自己的意大利人随时可以建构的……”他说的建筑美，主要是从诗的整体外形来看，节与节之间要匀称，行与行之间要匀称，每行的字数一律相等
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