清朝绘画代表人物及作品 清代绘画作品
清代画坛由文人画占主导地位，呈现出崇古和创新两种趋向 。文人画在题材内容、思想情趣、笔墨技巧等方面各有不同的追求，并形成纷繁的风格和流派 。山水画科和水墨写意画法盛行，涌现出许多不同风格的流派 。宫廷绘画在康熙、乾隆时期也获得了较大的发展，民间绘画以年画和版画的成就最为突出，呈现空前繁盛的局面 。清代绘画的发展，可分为早、中、晚三个时期 。
早期从明末至康熙年间，文人山水画兴盛，有被称为「正统派」的「四王」画派，特别受到皇帝和上层社会的欣赏 。他们承续明末董其昌衣钵，以摹古为主旨，讲究笔墨形式 。他们在笔墨、构图、气韵、意境等方面，总结了一些规律性的经验，尤其是发展了干笔渴墨层层积染的技法，丰富了中国画的艺术表现力 。他们的缺陷在于忽视师法自然，回避现实生活，缺乏具体感受，致使作品大多单调、空洞，缺少生气和新意 。
而「清初四僧」的弘仁、髡残、石涛、朱耷，强调抒写主观情感，个性鲜明，艺术上也不拘一格，独特新颖 。他们借画抒写身世之感和抑郁之气，寄托对故国山川的炽热之情 。艺术上主张「借古开今」，反对陈陈相因，重视生活感受，强调独抒性灵 。其中石涛、朱耷成就最为显着 。石涛的山水不宗一家，戛然自立，景色郁勃新奇，构图大胆新颖，笔墨纵肆多变，格调昂扬雄奇，是清初最富有创造性的画家 。朱耷以花鸟画着称，继承陈淳、徐渭传统，发展了泼墨写意画法 。
作品往往缘物抒情，以象征、寓意和夸张的手法，塑造奇特的形象，抒发愤世嫉俗之情和国亡家破之痛 。笔墨洗练雄肆，构图简约空灵，景象奇险，格调冷隽，达到了笔简意赅的艺术境地 。对后来的扬州八怪和近现代大写意花鸟画影响重大 。
此外，徽州地区有以渐江、查士标为代表的新安画派，南京地区有以龚贤为首的「金陵八家」，扬州地区，以袁江、袁耀为代表的「袁氏画派」，专画亭台楼阁等，形成极富地域特色的画风 。
清初还有一批未成画派却各擅一科的画家 。如擅长人物和肖像的禹之鼎、王树谷、谢彬、上官周等人；专擅龙、马的周璕和张穆；画山水负有时名的吴伟业、傅山、普荷、法若真、黄向坚等人 。
中期为康、雍、乾年间，是清代社会安定繁荣时期，绘画上也呈现隆兴景象，北京、扬州成为绘画两大中心 。京城的宫廷绘画活跃一时，内容、形式都比较丰富多采 。宫内除了设立如意馆等机构以安置御用画家外，还用入值「南书房」的形式，以吸收学士、朝官身份的画家 。宫廷绘画的内容主要有：描绘帝后、大臣、少数民族上层首领的人物肖像画，表现帝后生活的宫廷生活画，记录当代重大历史事件的历史纪实画，供装饰、观赏用的山水、花鸟画等 。
最负盛名的人物画家有焦秉贞、冷枚、金廷标、丁观鹏、姚文瀚等 。山水画家有唐岱、徐扬、张宗苍、方琮等 。花鸟画家有蒋廷锡、邹一桂等 。还有一批供奉内廷的外国画家，如郎世宁、王致诚、艾启蒙等人 。他们带入西洋画的明暗、透视法，创造了中西合璧的新画风，还培养了不少弟子，深受皇帝器重 。清代宫廷绘画自嘉庆以后，日趋衰微，已无可以称道的画家 。
在商业经济发达的扬州地区，出现了以「扬州八怪」为代表的崇尚水墨写意画法，追求狂放怪异格调，擅画「四君子」题材和花鸟画 。「八怪」并不限于8个人，而是代表了艺术个性鲜明、风格怪异的一批画家 。他们重视生活感受，强调抒发性灵，作品多写梅、兰、竹、石，善用泼墨写意，具有较深刻的思想和炽热的感情，形式也不拘一格，狂放怪异，在画坛上独树一帜，富有新意 。
此外，形成地方画派的有镇江地区的张崟、顾鹤庆，创「丹徒派」或「东江画派」 。以新技法创派的有高其佩所立的「指头画派」，以手指代笔，简率粗放，别具一体 。宗此法者有如朱论翰、李世倬、甘士调、傅雯等 。各擅一技的画家，有善绘肖像的丁皋；精于花鸟的沉铨，张赐宁、张问陶、方薰；专攻兰竹的的诸升；兼长金石学的山水画家黄易、奚冈、赵子琛 。
后期自道光至光绪，画坛以新兴的商业城市上海和广州最为活跃，上海地区涌现出赵之谦、虚谷、任熊、任颐、吴昌硕等名家，形成所谓「海派」 。这些画家，在大写意花鸟画方面有重大发展，他们继承了前人传统，并将书法、篆刻等艺术表现形式融于绘画，以遒劲酣畅的笔力、淋漓浓郁的墨气、鲜艳强烈的色彩以及书法金石的布局，创造出气魄宏大、豪迈不羁的绘画艺术形象，兼之诗书画的有机结合，为文人画开拓了新的天地 。
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