但是 , 这是一个短期的现象 。因为早期创作者挣钱了 , 于是就有大量的创作者冲进来 , 也想挣钱 。供给一下子增加了 , 导致红利窗口迅速关闭 , 供需逐渐平衡后 , 剧本价格就下降了 。
所以写本子的人 , 再想挣到大钱挺难的 。除非是真正的爆款 。
而且 , 盗版、抄袭很严重 , 也很难管 。除了一些拿到投资要做大生意的店 , 可能很重视版权这一块 , 那些只是求生存的小店也许不一定会买正版 。这也会导致写剧本的人挣不到钱 。
好剧本因此会劣币驱逐良币 。
所以说 , 创作者在第一阶段能挣到钱 , 但这个阶段可能很快会过去 。
第二个阶段谁能挣到钱?开店的人 。
过去你所在的城市有KTV、有桌游店 , 没有剧本杀店 , 这时你开了第一家店 , 很多人抱着试一试的心态 , 在周末的时候、平常的晚上去玩 , 就把店的活跃度带起来了 。
而且一个线下店的投资也不高 , 主要是装修的成本 , 和买版权的成本 。
买个本子 , 然后简单装修一下 , 如果房间被充分使用 , 上座率和翻台率很高 , 就能挣钱 。这笔账是很好算的 。
但是 , 这个东西也会很快过去 。因为一旦发现开剧本杀店挣钱 , 而这件事又几乎没有门槛 , 这种情况下 , 大量的店就开出来了 。随着店的数量变多 , 竞争激烈 , 满员率就会下降 。
因此运营成本的比例上升 。这时小店再去买本子的时候 , 更舍不得买正版的本子了 。又会反向引起前面讲的盗版循环 。好的作者因此又挣不到钱 , 于是退出这个市场 。
所以 , 第二波挣到钱的是剧本杀的门店 。但是随着店多了之后 , 挣钱也不容易了 。
那 , 第三波是什么?
在一波快速的红利结束之后 , 如果真的想做好 , 在我看来 , DM是真正的关键 。
同样的剧本是不是好玩 , 主持人太关键了 。我玩的时候就有深刻的感受 。
主持人会不会让人出戏?讲着讲着你总觉得他像一个bug , 本来大家是沉浸到古代的场景里了 , 他说话总是让你出戏 , 像有一个官方的法官在这儿 , 时刻提醒你 , 原来是在玩游戏 。导致沉浸感不够 。
一个好的DM , 他有时候会沉浸在里面 , 和你一起演绎 , 带着你引导你往前走 。让你沉浸 , 让你把悬疑感放大 , 产生乐趣 。有时还要平息玩家之间的猜疑和争吵 , 有时他又能安静不说话 。
所以 , DM服务需要一位专业的人士 , 始终保持沉浸感 , 不破坏用户体验 。这是生意再往后走 , 能挣钱的关键 。因此会衍生出一些DM培训的生意 。
所以 , 到底什么是做好剧本杀的关键?
是剧本吗?是交易平台吗?是发行商吗?还是门店?如果是门店的话 , 具体又是门店里的什么?装修吗?还是说一定要买到很贵的剧本吗?还是说核心的DM , 就是引导师?
我个人看法 , 早期是本子 , 然后是店的装修和运营 , 再往后是DM 。
剧本杀 , 有前途吗?
剧本杀这个行业 , 现在已经是百亿规模了 , 未来会不会变成很大的行业呢?
首先 , 它满足消费者的情绪价值 , 从这个角度讲 , 剧本杀符合新消费的大趋势 。所以剧本杀大的市场前景是具备的 。
其次 , 单论线下门店 , 可以对标桌游店 。曾经桌游店能做成什么样 , 那剧本杀大概能变成什么样 。
另外 , 还有一点有待验证 , 那就是复购率 。我看了一些报告 , 但是没有拿到一个数据 , 复购率 。就是一个人如果玩过一次剧本杀 , 他有多大概率一年玩个3次、4次、5次 , 甚至更多?
这个因人而异 。有人一个月能玩10次以上 , 而我玩过一次之后 , 对玩第二次剧本杀就没什么兴趣了 。
我对狼人游戏有兴趣 , 因为它比较简便 , 吃着饭就能玩 。但如果玩剧本杀 , 要去到现场 , 还要人引导 , 成本太高了 , 很复杂 , 我可能就没那么大的兴趣了 。
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