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花了俩小时，我愣没搞懂这次塌房( 二 )


创作主导权才是核心争议今天的逍遥散人和当初的杨笠、邵艺辉犯了同一种“罪”——背刺女性 。 身为女性的硬糖君甚至感到有点微妙的痛快：哎嘛 ， 可轮到你们男的“背刺女性”了 ， 平时都是成功女性才能背刺女性呢 。

米哈游的游戏只是一个导火索 ， 本质还是粉丝和创作者在争夺主导权 ， 要求创作者和自己彻底“对齐”价值观 。
邵艺辉拍了跟女性有关的电影 ， 还用女性主义宣传赚钱 ， 你就不该有丁点言行举止不符合所有女性的期待 。 逍遥散人你拥有大量女性受众、尤其还有很多出钱出力的女粉丝 ， 那么也该纳谏如流 。 对比逍遥散人曾因男粉丝抗议而下架相关视频 ， 这次没有积极听从女粉丝要求 ， 被认为没有“公平对待” ， 是对女粉丝的“服从性测试”和对男粉丝的“投诚” 。
都是很熟悉的词儿 。 矛盾高发区如乙游、内娱、网红圈 ， 每次圈层性塌房都少不了这些 。 这也揭示出现在的新型内容消费关系 ， 一种普遍存在的“消费者”或者说“打赏者”“赞助人”心态 。
粉丝对逍遥散人的要求 ， 类似内娱粉丝不许艺人接自己看不上的戏 。 同样是11月 ， 王鹤棣、孟子义粉丝对《将门毒后》“拒饼” ， 在粉丝压力下 ， 疑似两人都要退出该项目 。 而此前 ， 佟丽娅粉丝也曾坚决抵制其出演《三十而已》里的顾佳 ， 最终她因其他原因辞演 。

在部分粉丝看来 ， 不管UP主还是艺人 ， 不按自己设想的路子发展 ， 就是对其情感、物质投资的违约 。 类似情况也出现在游戏厂商那里 ， 像米哈游、叠纸这样“性别特征”鲜明的公司 ， 对一般向游戏的探索也会被视为“背刺” ， 男女两边对此都非常敏感 。
由此也能看出这种规训方式存在一个巨大缺陷 ， 就是只能管“自己这边的人” 。 这事实上无法真正播散观念 ， 你必须是一个东西的消费者 ， 才能施展审判与制裁 。 那些真正处于“对立面”的东西 ， 对这些“手段”是完全免疫的 。 就像最战战兢兢的大女主剧 ， 也会被指出“虐女”“厌女” ， 而男频短剧、男性向影游想怎么拍都行 。
有时硬糖君都感觉 ， 现在人怎么那么容易被“背刺”啊 。 大家总是迫不及待地与某个人、某个事物理念融为一体 ， 又惊弓之鸟般审视着可能出现的伤害 。
但这种情感上的“托付”心理 ， 又伴随着强烈的“消费”心态 。 然而如果我们把自己当成了嫖客 ， 那么整个世界也只能是一个异化的、彼此猜忌的大妓院 。 偏偏 ， 我们还是多情嫖客 。
用过即抛的主义和总在受伤的品牌以上心理在公共传播中往往会被包裹在“主义”之下 。 最常见的是性别之争 ， 最好用的是民族情绪 。
社交媒体传播的一大特征 ， 就是私人事故越来越被拉入公共领域用显微镜观看 ， 而真正涉及众人福祉的公共事件因缺乏爆点而乏人关心 。 因此虽然看似在讨论公共议题 ， 但这些附着在网红、明星、文娱内容上的争议总是“无人获益” 。 每一次解决的结果无非是一群人费心费力之后又一个网红被“摧枯拉朽”了 。
在受散人事件波及的VIVO官方直播间 ， 网友刷的弹幕完全是高度抽象化、玩梗化的人身攻击 ， 传播中没人在意维护女性权益的初衷了 ， 毕竟要解释起来也真够长的 。 这样的网络论辩就不是在争取更多人到自己阵营里 ， 而是不断纯洁化队伍、把不够“纯粹”的自己人推出去 ， 让内部狂热 ， 让路人厌倦 。
其对于创作环境的伤害更加明显 。 网文圈首当其冲 ， 什么都要被“避雷” ， 漫画圈也是庙小妖风大 。 最初创作者都是想和这个世界聊聊 ， 但经历或看到这样的前车之鉴 ， 谁能不战战兢兢如履薄冰？如此只能制造出刻意迎合的创作者与越来越乏味的作品 。

与此同时 ， 创作者和粉丝/黑粉还经常无法直接进行博弈 ， 如果说“政治正确”是舆论武器 ， “狙商务”就是荷枪实弹 。
再厉害的“资本家”面对群众的伟力都处于弱势地位 。 此次事件中 ， 可以说是米哈游左右为难 ， VIVO忙中出错 。 但也很难苛责他们公关能力不行 ， 首富钟睒睒面对铺天盖地的舆情都毫无还手之力呢 。
我们几乎可以预见品牌（也包括片方、平台）只有两个选择 。 一是四平八稳 ， 选择那些不会触怒任何一边的人 。 那么对于公共事件、性别话语 ， 更多公众人物会选择沉默 。 作品也是 ， 长剧越来越无聊 ， 一个原因也是被“网络审判”给吓傻了 。
一是死不悔改 ， 必须坚定站在自己已经大半个身子所在的那边 ， 骑墙更没好果子吃 。 谁家打开门做生意的会想对客户进行“服从性测试” ， 现在赚钱多难啊 。 然而今天的公司必须面对两边对立的情况下 ， 自己要站哪边的问题 。


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