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自制纪录片的胡先煦，为什么没能成为下一个王一博( 二 )


在2018年之前 ， 明星纪录片多以“个人访谈”的形式出现 ， 通过与明星本人及其身边的朋友对谈 ， 挖掘聚光灯之外的部分 ， 包括2022年抖音出品的《给你 ， 我的新名片》 ， 也属这类 。

访谈式的明星纪录片中 ， 明星仍旧是被观察、被凝视的对象 ， 只不过被观察和解构的 ， 是光鲜亮丽背后的B面 。
伴随着能够凝视观察明星的渠道及方式更丰富 ， 明星纪录片又出现了新变化 。
他们从被观察和凝视的一方 ， 变成了观察者 ， 比如《奇遇人生》 ， 以纪录片+真人秀的方式 ， 明星被观众观察 ， 同时她们也在节目中充当观察者与提问者 ， 去和不同文化背景的人撞出火花 。 在胡歌、刘涛等人发起的环保公益纪录片《一路前行》中 ， 他们是内容的主导者与节目规则的制定者 。

也有些纪录片 ， 干脆强调明星的“工具属性” ， 比如邀请到赵丽颖配音的《布达拉宫2》 ， 只闻其声不见其人；腾讯视频的《凤凰：她的传奇》 ， 由陶昕然、温峥嵘、斓曦、曹斐然演绎李清照、武则天、解忧公主和沈寿四位中国古代女性 。

还有明星个人纪录片 ， 他们不再是被观察和解构的中心 ， 而是以“某某大使”的身份加入到一系列事件中 ， 这种创作方式在公益类纪录片中最常见 ， 像迪丽热巴的《远山的呼唤》彭于晏的《海龟奇援》朱一龙的《在有树的草原上》以及王一博的《寻护者》等等 。

当“王一博”成为一种模式
根据不完全统计 ， 仅去年有明星名人参与加盟的纪录片便有将近10部左右 。 可惜的是 ， 大部分纪录片虽然利用明星流量来吸引观众 ， 可是收看群体仍旧没能脱离粉丝及纪录片爱好者的圈子 ， 仍旧叫好不叫座 。
为数不多的例外 ， 是《探索新境》 。
明星参与的纪录片获得奖项本身就是一种来自业内的认可 ， 而冷眼则从游戏群、文创群等多个与综艺行业毫无关系的群聊中 ， 看到多位网友主动讨论并安利这档节目 。 这说明 ， 《探索新境》确实完成了破圈 ， 观看群体不再局限于粉丝+纪录片爱好者的圈子 。

户外探索 ， 并不算是个热门话题 ， 也有一定理解门槛 。 《探索新境》为什么会成功？冷眼认为 ， 它做到了“新、巧、顺“这三件事 。
新 ， 是指题材 。
诚然户外探索并不新鲜 ， 但和流量明星的结合仍旧具备吸睛点 ， 作为炙手可热的年轻演员 ， 王一博为什么喜欢这么“玩命儿”的运动 ， 他做这件事的动机是什么？题材本身就有充足的悬念 。

巧 ， 是叙事方式 。
与众星拱月式的明星纪录片不同 ， 《探索新境》共分为12期 ， 六个主题 ， 每个主题的主角由王一博与一名户外探索专家构成 ， 专家不再是明星的陪衬 ， 他们在节目中有很多输出和表达的机会 ， 且很有人格魅力 。 这让那些对明星兴趣一般的观众 ， 有其他选择空间 。

顺 ， 是指人物动机和逻辑 。
明星纪录片为什么经常仅小圈子可见 ， 是因为很多时候明星+公益也好 ， 明星+户外运动也罢 ， 没有给出清晰的动机与逻辑关系 。 看起来像是两件关联不大的事情被放在了一起 ， 缺乏内在联系 。

通过采访+户外记录的方式 ， 《探索新境》给出了王一博为什么爱户外运动的原因：除了本身喜欢这件事之外 ， 他有很多属于这个年龄的年轻演员的困惑 ， 户外运动是他寻找答案的方式 ， 当身体潜能被榨取到极限的时候 ， 生活中的很多问题好像也在那个临界点得到了解答 。
基于《探索新境》的成功 ， 甚至在某种程度上形成了“王一博模式” 。
它包括但不限于 ， 节目片长更加短小精悍 ， 单期控制在半小时甚至更短；除明星本人外 ， 专家人数精简 ， 且对专家的个人形象刻画加深加重；画面更加色彩浓郁 ， 突出视觉美；拍摄选题从明星本人的某项兴趣爱好出发 ， 节目内容与明星的自我探寻有一定关联 。

胡先煦的《这里没信号》 ， 很明显在叙事方面借鉴了“王一博模式” ， 比如都是从明星的个人爱好出发去做选题、专家在节目中的定位不再是科普工具人等等 。
然而 ， 与《探索新境》的叫好又叫座相比 ， 《这里没信号》片如其名 ， 确实没有把信号传递给更广泛的群体 。

明星纪录片也要性价比
除却两者在制作投入及明星个人粉丝群体多寡的差距之外 ， 已经获得市场认可的模式为什么换到胡先煦的节目里却没有那么奏效？冷眼尝试从制作动机出发 ， 去寻找答案 。


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