2025暑期票房破119亿！冠军诞生，黑马让人意外，成龙成最大赢家( 二 )
我认为《浪浪山小妖怪》成功的重要原因在于它的强烈共鸣感 。
影片中小猪妖离开浪浪山时的迷茫和无奈 ， 简直就是打工人、考生、年轻人的缩影 。
很多观众在这些小妖怪身上看到了自己的影子 。
不够强大 ， 经常摇摆不定 ， 有时还爱贫嘴 ， 但却一直在努力追求自己的梦想 。
并且影片的视觉风格也很出色 ， 水墨国风结合现代光影技术 ， 拿捏了浓郁的东方美学 。
一路上 ， 这群小妖怪闹出不少笑话 。
虽然没能成佛 ， 却在守护村子、抗衡大魔头的过程中 ， 找到了属于自己的价值和勇气 。
有观众一句话总结：“这就是一首写给平凡人的英雄赞歌 。 ”
《浪浪山小妖怪》的成功再次证明了中国动画电影的潜力 。
情怀之作《戏台》《戏台》是陈佩斯与陈大愚父子档联手出演的一部喜剧 ， 改编自同名话剧 。
影片表面上让观众笑到合不拢嘴 ， 实际上却是一面冷峻又温柔的哈哈镜 。
它把一个时代的荒诞、社会的百态、人性的隐秘 ， 照得清清楚楚 。
影片讲述了军阀混战年代 ， 五庆班带着《霸王别姬》进京演出 ， 却遇到军阀阻挠的故事 。
他们想靠一身好功夫让戏腔穿透乱世 ， 唤醒人们对美的向往 ， 可现实却像冻得刺骨的冷水 。
《戏台》的成功在于它不仅能让观众笑 ， 还能让观众思考 。
它是一部“笑中带泪”的经典 ， 让我们在哈哈大笑后突然沉默 。
影片中的戏台就像一面镜子 ， 映出了贪婪、虚伪、谄媚 ， 也照见了坚守与尊严 。
金啸天是个老派京剧名角 ， 既有艺术家的风骨 ， 也懂得江湖的无奈 。
侯喜亭则是“小人物”的典范 ， 精明、市侩、胆小、又带点可怜 。
《戏台》让我们看到 ， 即使是在这个特效大片横行的时代 ，
扎实的剧本和出色的表演依然能够打动观众 。
它没有炫技 ， 不玩大场面 ， 而是用最质朴的真诚 ， 去直击人心 。
黑马《捕风追影》《捕风追影》以8.55亿的票房成绩成为暑期档的一匹黑马 。
这部动作犯罪片开局口碑爆棚 ， 对于这一类型来说实属罕见 。
影片中 ， 成龙饰演的黄德忠因特殊原因被召回警局 ， 组建一支“另类跟踪队” 。
追捕由梁家辉饰演的反派“影子”及其领导的“影子团” 。
片中不仅有成龙招牌式的空手接白刃、家具乱战 ， 更有狭小空间里的近身格斗 ， 拳拳到肉 ， 招招凌厉 。
我认为《捕风追影》之所以能成为黑马 ， 首先是因为它充满了硬核的动作场面 。
影片时长141分钟 ， 观众几乎每十几分钟就能迎来一次情绪高潮 ， 狠狠填补了对硬核动作片的渴望 。
其次是 成龙与梁家辉的精彩对决 。
两人加起来超过140岁 ， 却携手拍出一部最热血的动作片 ， 这在影史上都是奇迹 。
成龙以拼命的拳脚著称 ， 梁家辉则凭细节与气场取胜 ， 一个写在骨血里 ， 一个刻在眼神中 。
影片真正看点在于两股力量的对抗：
一边是影子用冷酷和控制 ， 养育出嗜血的狼崽 。
一边是黄德忠以经验和耐心 ， 带着一个怀恨的年轻人重新学习如何洞察人心 。
这种冷酷父子与宿敌师徒的双线冲突 ， 赋予了影片更深层次的内涵 。
《捕风追影》源自2007年的港片《跟踪》 ， 但它在人物关系上大幅升级 。
不再是单纯的追与逃 ， 而是增加了更多人性层面的探讨 。
这种创新和突破也是它能够成功的重要原因 。
有笑有泪《长安的荔枝》《长安的荔枝》以6.79亿的票房位列暑期档第四 。
这部披着古装外衣的喜剧 ， 实则讲述了现代牛马社畜打工人的生活 。
影片讲述了唐天宝年间 ， 九品小吏李善德被老板和同事联合算计 ， 接下了“荔枝使”的烫手山芋：
在固定期限内将十斤岭南鲜荔枝运到长安的故事 。
而荔枝“一日色变、二日香变、三日味变” ， 从长安到岭南快马加鞭都要一个月 ， 这基本上是一个不可能完成的任务 。
我认为《长安的荔枝》最成功的地方在于它让古代故事与现代观众产生了强烈共鸣 。
电影用了一些网络流行的“爆梗” ， 比如上级发给李善德一个大饼 ， 映射当代职场“画大饼”现象 。
李善德和苏谅穷尽心思研究送荔枝 ， 还求神拜佛 ， 请催运、化解的吉祥物 。
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