开篇的情感戏就被批狗血 ， 不切换实际 ， 像空中楼阁 ， 连带着娘娘都浮夸起来 ， 一股子肥皂剧的表演模式 。
收视是猛的 ， 开播即爆 ， 同时段断层领先 ， 网播的数据也是向好的走势 。
可惜 ， 口碑两极分化严重 ，
有人喜欢这种一茬接一茬的戏剧冲突 ， 就有人觉得生活剧要是不真没法看 ， 一情妇堂而皇之的敢在正妻跟前飙虎狼之词 ， 就很电视剧 。
尤其抨击娘娘的声音此起彼伏 ， 被屡屡揪住脸 ， 一张雪白的脸 ， 嘴唇又鲜红 ， 相较浓妆艳抹 ， 还是素颜更匹配孙俪的脸 。
一向稳如磐的演技口碑 ， 也被频频挑刺 ，
安家 ， 到理想之城 ， 直至现在 ， 没了玉观音时的真情实感 ， 就是套一个自己舒服、习惯的演法演完就行 ， 模式化的倾向越发严重 。
一有上海女人的角色 ， 观众自然联想到马利伊 ，
她在这个赛道太权威 ， 柔中带作 ， 嗲的到位 ， 不紧绷非常松弛 ， 分寸拿捏的非常准 ， 娇嗔起来 ， 把一众看客的骨头都酥掉 。
像是我的前半生里的罗子君 ， 前期是不谙人间疾苦的那种清澈 ， 流转的眉眼特水灵 ， 仍记的她那酥痒的吴侬软语 ， 带着颤音喊“贺涵…” 。
后期则支棱起弄堂女儿骨子里的要强 ， 把自己活成坚韧的野草 ， 独立得从容又滚烫 。
即使把上海女性都演到极致 ， 马伊琍还能挖出不一样的点来 。
像是繁花里 ， 熟悉的作、嗲之余 ， 她贪财、精明 ， 一种实际的市侩 ， 但不庸俗 ， 又有原则底线 ， 拿的起放的下 ， 非常侠义的江湖气 ， 会在某一时刻愿意凭感情甘愿唯心主义 。
玲子的复杂面 ， 马伊琍全演了出来 ， 收与放 ， 内与外 ， 亮眼的不像话 。
孙俪看后 ， 都粉丝心态起来 ， 用一句上海话夸道：玲子演得哈灵 。
而爱情神话里 ， 马伊利将风情、务实跟清醒熔于李小姐一身 ， 摇曳生姿在弄堂巷陌间 ， 每一个眼神、每一句台词 ， 都是自然流露 ， 情绪转换不着痕迹 。
荧幕里的孙俪 ， 总是脑袋灵光 ， 尤其智谋 ， 于是《蛮好的人生》里被导演刻意安排挫折 ， 她逆来顺受 ， 就显得不合常理 。
若找马伊琍来演 ， 她的“作”或许能稀释掉剧情的抓马感 ， 毕竟熟悉她不把周遭搅得鸡飞狗跳誓不罢休的作精人设 。
要想有上海女性的独特韵味 ， 就得用沪语 ， 两“li”皆生于此地 ， 非常标准的上海姑娘 ， 说起来肯定手拿把掐 ， 但风格截然 。
孙俪的台词腔调 ， 温和 ， 安安静静的 ， 咬字轻缓 ， 一点也不吵 ， 听着舒服 ， 像糯米糕般黏软 ， 时不时来一句 ， 很灵 。
而马伊琍的沪腔 ， 嗓门尖 ， 听起来哇啦哇啦的 ， 小市民的意境 ， 她就能精准表达出来 。
不过嗔怪或撒娇的时候 ， 尾音上扬起来 ， 配上摇头晃脑的动作 ， 又听得人耳膜都跟着酥了半边 ， “磨人小妖精”的那种嗲 。
人有百态 ， 都是演上海女人 ， 孙俪跟马伊琍各有各的特点 。
一个自幼混在弄堂的小人堆里 ， 符合多数人的印象 ， 娇、嗲、风情 ， 不用演就是活脱脱的上海女性 。
?一个表现的是在职场摸爬的新上海女性 ， 干练、勤奋 ， 又不缺乏精致 ， 你更喜欢谁的演绎呢？
——end——
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