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《浪姐》二公，有人乘风破浪，有人“兴风作浪”( 二 )

街拍宋祖儿



邓萃雯闲闲说了几句二十六岁去读书 ， 出道时都只演女主 ， 后来什么配角妈妈都肯演才真正遇到了更多好角色 。
她这段话能动人 ， 是因为她的讲述 ， 和人生轨迹互为印证 。
不是几句漂亮鸡汤而已 ， 而是半生来时路 ， 亦晴亦雨亦星光 。
邓萃雯说父母离异不管自己 ， 自己从小跟着爷爷奶奶 ， 什么事都是自己管自己 ， 没有当过孩子 。
蒋一侨说自己曾经演出砸了 ， 砸到只剩下第一排的观众 ， 砸到父亲只说了一句“走吧” ， 所以后来她努力“死”考了伯克利 。
人看来干净清爽 ， 让人第一眼挺有好感 。 咱也不是盲目仇富 ， 更不是本能爱惨 ， 但这个语境中 ， 这段听下来比较难共情 ， 只有“哦” 。

这一part很有意思的是管乐学侯佩岑说“哥” ， 嘴角微动作很精髓 。
侯佩岑表面娇娇弱弱甜甜美美但韧劲很强 ， 刚柔并济、大河无声汹涌；而管乐似乎是表面咋咋呼呼叽叽喳喳但内心有点小“不好意思” ， 两位的内外对比 ， 或许有某种近乎工整的互补 。
若干年前 ， 贾玲和瞿颖“女神和女汉子”调侃所谓女汉子 ， 如今管乐学侯佩岑则是调侃“绿茶女神”（没有任何说侯佩岑绿茶的意思 ， 很喜欢侯佩岑） 。
本质上 ， 这是从“男人审美中的女神” ， 走向调侃“刻意讨好巴结媚俗于男性”的行为 。

未必是刻意设计 ， 但可爱的一点喜感 ， 背后也是有顺畅的内核生长 。
侯佩岑和管乐 ， 莫名让人觉得搁一块儿挺有意思 。
可惜 ， 节目组练习室强调管乐和蒋一侨的默契 ， 舞台上让侯佩岑和蒋来“头贴贴” 。
CP的重点 ， 应该在于内核特点的刚柔内外表里 ， 而不是头发长短吧？

三 ， 僵硬的赋魅套路vs热辣燃烧的舞感王珞丹小组的练习室部分 ， 四舍五入是“好心队长光芒温暖大家、害怕大家淘汰”的尬剧场 ， 赋魅方式很僵硬 。
关怀感和女性情谊 ， 毫无疑问都是漂亮主旨 ， 但具体手法粗疏僵硬虚伪 ， 王珞丹时刻小机灵的小眼神 ， 和诚恳的抚慰感完全背道而驰 。
她甚至处处有种反方向用力硬凹的用力过猛 。
或许是将这种感觉带上了舞台 ， 她开口唱的第一段 ， 毫无娓娓道来的倾诉感 ， 更接近小学生带着僵笑汇报演出的路数 。 只是“被打败的小学生”变成了“打错牌的女艺人” 。
彭小苒开场前的侧脸 ， 隐约有一瞬 ， 让人觉得恍若《东宫》时期；她和刘禹彤的同框挺有意思 ， 有一种莫名的合拍感 。

大码女孩能出现在这个舞台上 ， 本就是很有力很突破的一笔 。
她作为专业音乐人 ， 演唱部分自然也很棒 ， 但整首歌并不太动人 。
如果说王珞丹是在“赋魅”中南辕北辙、企图心大于本质的油 ， 那么李佳琦或许是另一种喜剧失当的油 。
同样有喜剧标签 ， 管乐小婉很可爱 ， 初始阶段 ， 上线高频尖叫高速输出 ， 似乎是本真特质在新能量场碰撞的自然基色 。 而李佳琦二公前练习室的部分 ， 莫名透出几丝老油条式的油 。
倪虹洁病中坚持练舞 ， 跳舞时状态更像“在演一个会唱跳的帅气姐姐” ， 无论专业度如何 ， 台上台下的感觉都是对的 。

这一集舞台表现部分 ， 个人最喜欢宋妍霏的《舞娘》 。
叶童组以石林为背景 ， 有天地一色、山川一体、为歌当无形舞台的延展感和呼应感 。 《舞娘》这一组那个巨大的舞娘 ， 挺丑的 。
薄纱遮面时就丑 ， 当时我还隐隐有点侥幸“或许揭开之后好看”；
浓墨重彩来了大美人大神器才有的揭面动作 ， 结果 ， 更丑了 。
不过这组姐姐们 ， 是整体完成度最高的 。


宋妍霏跳的舞娘 ， 不是肢体欲望 ， 而是沙漠里纵情燃烧的感染力 。
一样的动作 ， 有人明显放不开 ， 羞于表现；
有人肢体能力特别强 ， 但蛇系的“魅”感或许大于“人的个性表达” ， 宋妍霏跳得魅力四溅 。
像沙漠深处的一株篝火般大丽花 ， 灼灼燃烧、热辣生长 。

舒心结语有人说浪姐这一季的户外舞台“没苦硬吃” ， 我不太赞同 。
户外的不可控因素更多、难度更多 ， 初舞台见海、二公见山 ， 以山海河流为坐标、以万里大地为经纬 ， 心态很辽阔 。
执行端未必事事完美 ， 但这种向着山海去的路途 ， 不正是“乘风破浪”的具象化吗 。
未必每一次新尝试都会有完美答案 ， 但永远好奇、永远在路上 ， 本就是风景 。


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