除了战争场面 ， 影片中的法术特效也让人眼前一亮 。 姜子牙施展法术时 ， 周身光芒闪烁 ， 强大的法力波动仿佛能冲破屏幕 。 哪吒的混天绫舞动起来 ， 如同一道绚丽的彩虹 ， 所到之处敌人纷纷被击退 。
雷震子的翅膀展开 ， 遮天蔽日 ， 他在空中翱翔 ， 发出的怒吼声让人胆战心惊 。 这些精彩的法术特效 ， 不仅展现了中国神话的奇幻魅力 ， 也让观众大饱眼福 ， 感受到了视觉上的极致享受 。在人物设定方面 ， 《封神1》也进行了大胆创新 。 纣王不再是传统意义上那个暴君 ， 而是被赋予更多复杂性和层次感 。 他有着强烈的权力欲望 ， 为了登上王位 ， 不惜杀害自己的兄长和父亲 。 他深知权力的重要性 ， 也懂得如何运用权力来巩固自己的地位 。
【搬起石头砸自己的脚！正撞枪口的乌尔善，给所有业内导演提了个醒】
在与妲己的合作中 ， 他充分利用妲己的妖术 ， 来实现自己的野心 。 他的每一个眼神、每一个动作 ， 都透露出他的阴险和狡诈 。 这种全新的纣王形象 ， 让观众看到了一个更加立体、更加真实的反派角色 ， 也为影片增添了不少看点 。妲己也不再是那个单纯的红颜祸水 ， 而是被塑造成一个有着明确目的和动机的角色 。 她是一只被封印的狐妖 ， 为了报恩 ， 她与纣王达成了合作 。 她利用自己的妖术 ， 帮助纣王实现他的野心 ， 同时也在寻找着自己的生存之道 。
她的每一个举动 ， 都是为了实现自己的目标 。 她的形象不再是以往那种柔弱、妩媚的女性 ， 而是充满了野性和力量 。 她的眼神中透露出的坚定和决绝 ， 让人感受到了她的不屈和顽强 。 这种全新的妲己形象 ， 打破了观众对传统妲己的认知 ， 也为影片带来了新的视角和思考 。
然而 ， 《封神1》并非十全十美 ， 在一片赞誉声中 ， 也夹杂着不少批评声 。 一些观众认为 ， 影片存在明显的西方化痕迹 ， 这种西方化的呈现方式 ， 让影片失去中国传统文化的韵味 ， 显得有些不伦不类 。在人物造型上 ， 一些角色的服装和发型设计过于西化 ， 与中国古代神话的风格不符 。 比如 ， 妲己的服装造型过于暴露和时尚 ， 缺乏中国传统服饰的韵味和美感 。 在场景布置上 ， 一些建筑和道具的设计也借鉴了西方的元素 ， 让人感觉仿佛置身于西方的神话世界中 。
剧情逻辑方面也存在一些漏洞 。 比如 ， 质子营的设定就显得有些牵强 。 在古代 ， 质子制度是一种常见的政治手段 ， 但在影片中 ， 质子们对纣王的忠诚和盲目崇拜 ， 让人难以理解 。
他们在朝歌待了八年 ， 被纣王训练成了一支忠诚军队 ， 甚至在面对自己的亲生父亲时 ， 也毫不犹豫地选择纣王 。 这种情节设定 ， 缺乏足够的铺垫和逻辑支撑 ， 让人感觉有些突兀和不合理 。再比如 ， 姜子牙下山寻找天下共主的过程过于顺利 ， 缺乏足够的波折和挑战 。 作为封神故事的核心人物之一 ， 姜子牙的使命是寻找能够拯救苍生的天下共主 ， 但在影片中 ， 他的寻找过程几乎没有遇到什么困难 。
他很快就找到了姬发 ， 并认定他就是天下共主 ， 这种过于简单的情节发展 ， 让观众觉得缺乏紧张感和悬念 ， 也无法充分展现姜子牙的智慧和能力 。《封神2》的剧情犹如一团乱麻 ， 让观众看得一头雾水 。 影片开场便毫无征兆地宣布姬昌身亡 ， 这一关键情节的呈现没有任何铺垫 ， 仿佛是从天而降的消息 ， 让观众还未从第一部的故事中缓过神来 ， 就被这突如其来的变故搞得不知所措 。
紧接着 ， 姬发在没有任何过渡的情况下就直接去设伏 ， 这种突兀的情节转换 ， 就像是在看一部没有剪辑好的影片 ， 片段之间缺乏必要的连贯性和逻辑性 ， 让观众难以理解角色的行为动机和故事的发展脉络 。
魔家四将的登场 ， 更是让人哭笑不得 ， 他们的形象和行为 ， 完全背离观众对这一角色的认知 。 在观众的想象中 ， 魔家四将作为殷商重要将领 ， 应该是威风凛凛、气势不凡的 ， 然而影片中的魔家四将却从里到外都透露着一股“傻气” 。他们的动作僵硬 ， 表情木讷 ， 战斗时的表现更是让人不敢恭维 ， 仿佛不是久经沙场的将领 ， 而是一群临时拼凑起来的乌合之众 。 这种对经典角色的不合理改编 ， 无疑是对原著的不尊重 ， 也让观众对影片的剧情质量产生了严重的质疑 。
主要角色的人设崩塌也是《封神2》备受诟病的一大问题 。 姬发作为影片的核心角色之一 ， 在第一部中展现出的是聪慧敏锐、勇敢坚毅的形象 ， 他对纣王的野心有着清晰认识 ， 并努力挣脱纣王控制 ， 回到西岐 。
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