我看得出这剧对“枭雄”二字的强调 。
七爷很擅长打嘴炮 , 尽管她并非黑道人士 , 还是把九姑娘那套恐吓艺术仿得惟妙惟肖 , 动辄要让人变浮尸 , 而全剧曾经最接近尸体状态的是她本人 。
于是这些话无法掩饰 , 她只是个外强中干、色厉内荏 , 遇到事只识夸毗以求的大草包 。
这款的人 , 莫说“枭雄” , 连一般意义的“英雄”都不沾边 。
至于“巾帼”?
不好意思 , 此作的恨女气息浓郁到让我想不通它凭什么挂上这俩字 。
柴十七为七爷平息麻烦 , 正式加入银行 , 为她定制企业改革草案 。
结果 , 遇到全女老员工的集体排挤刁难 。
柴十七去向七爷告御状 , 反倒被劈头盖脸骂了一顿:
你何德何能?这是老娘的银行 , 你就得听我的规矩 , 惧怕我的高跟鞋 。
凭啥?你是蔡健雅吗?
起先 , 我以为这是老一套的服从性训练 。
因为柴十七和柴九一样都是满脑子奇思妙想 , 却偏偏自大狂妄之人 , 稍不控制就会闯祸 。
在四奶奶这儿 , 对这种人才她会选择重用结合敲打的培养模式 , 不时给他些苦头尝 , 好磨炼他的性情和耐性 。
柴九醉酒后狂言 , 米行里除了四奶奶都是猪猡 , 明明是毒唯式吹捧 , 却被四奶奶当众宣布扫地出门 , 好让他明白居功自傲的代价 。
七爷呢 , 听柴十七讥刺她的全女班底全是马屁精、哈巴狗、无知妇孺 。
当下她的反应倒是犀利:
人情世故掰得头头是道 , 还要求柴十七设宴道歉 , 摆正自己位置 。
可没几日银行再生事端 , 她又恭恭敬敬地亲自上门求他出手 。
答应的条件包括但不限于 , 让自己的心腹给柴十七当迎宾小姐 , 任由他在全体员工面前随意羞辱不爽的人 , 乃至代表自己清理门户 , 点到谁的名字谁就当场滚蛋 。
原来她不是有原则 , 而是见风使舵式摆谱 。
昨天姐妹们才是我亲人 , 那我就呲牙护短;今天只有爹救我 , 那姐妹们受点羞辱也是难免的 。
毕竟 , 她还得靠男主的谜之金手指继续开挂 。
柴十七的人格魅力足以摆平上海滩的一切麻烦 , 资本巨鳄为了结识他可以放低债务 , 耍无赖可以摆平股市危机 。
后来七爷被绑票 , 她身后那个控制上海滩命脉的恐怖家族都决定听他一人指挥 , 人命托付在一个外人身上 。
柴十七宣布不给赎金 , 绑匪要多少钱 , 他们就悬赏多少缉拿罪犯 , 因为他确信如果给了钱绑匪就会立刻撕票 。
听起来耳熟?
不过是拾四奶奶的牙慧罢了 。
《悬崖》所关注的并非一位巾帼枭雄 , 而是女主身边的那个一夜飞升、横行无阻的中年废柴 。
剧中的女性总是在困难中不知所措 , 蛮横但愚蠢 , 永远在等待先知一般的男性角色来骂醒她们 。
谁还记得《巾帼枭雄》是一个大女主IP?
但在新剧这儿 , 你即可以听到对着女高管直斥“八婆”的恶毒 。
也能看到各色潜意识的辱女 。
连《义海豪情》那句大快人心的“绞豪擦悍欠病?, 在这里也变成了女主特供的当面羞辱 。
《悬崖》对女主角的诠释 , 是对“巾帼枭雄”这一主题的根本背离 。
九姑娘我们此前专门聊过(点击回顾) , 且她这种黑帮大姐头的设定实在太鲜明 , 也不必再多解释 。
这回我们就拿此系列开山作中的四奶奶来对比 。
所谓“枭雄” , 关联的往往是野心、手段和一股狠劲 , 这在九姑娘身上非常鲜明 , 但之于四奶奶却好像不太确切 。
《巾帼枭雄》里最具女魔头气质的 , 其实是那位为给儿子争夺家产 , 阴谋算计、无恶不作的大奶奶 。
退一万步讲 , 仗着家中黑道势力一身匪气的二奶奶 , 走过镖闯过江湖、护雏不要命的三奶奶 。
乃至不在乎封建礼教 , 和男人一样无负担追求快感的欲女海棠 。
这些角色 , 似乎每一个都要比相夫教子、为家庭奉献一切的四奶奶要更破格、更有阴暗面 。
可别忘了 , 四奶奶最打破世俗教条的地方 , 并非她人格上的奇特另类 。
而是 , 她是剧里众女性角色中唯一一个不倚靠任何人 , 能凭个人力量存在并生长的独立个体 。
大奶奶是有枭雄气质 , 但她太过溺爱长子必文 , 乃至完全是为他而活而斗 。
她的个人意志实在不强 , 于是最后随着爱子离世 , 她也走向了自我毁灭 , 在疯狂中失去了生命的指望 。
其他角色也都类似 , 靠父兄 , 靠伴侣 , 靠子孙 , 她们在传统社会里只能紧紧抓住一个男性 , 以此来实现自己的价值 。
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