不得不说 ， 作为一名导演来讲 ， 如果没有长久的电影创新不仅仅是个人能力 ， 而且也在大众心中打下了折扣 。
第九位 胡金铨提到胡金铨导演 ， 他的大部分作品更多的内容是表现武侠传奇 ， 让人感受到武侠力量的经典 ， 那股侠义心肠是不少导演难以复刻的 ，
而他的作品内容中 ， 不管是演员的表现 ， 还是场景的搭建背景的拍摄都让人感受到随处一拍都是可以当成壁纸的存在 。
不仅仅仅仅是展现在演员的表现力上 ， 同样也在背后场景搭建上做足了准备 ，
向所有观众们展现出一幅画作般的存在 ， 他的代表性作品《侠女》让人能够在刀光剑影中感受到江湖人士的侠义心肠以及在打斗中创作出的人物形象 。
当然另外有一点 ， 我们得提到在那个年代里拍摄的作品是实打实的有能力 ， 这和现在相比的替身有着绝对的区别 ， 最重要的是胡金铨导演拍摄的作品是给人一种细腻的推进感 ， 层层叠叠 ， 不挖坑 ， 不带坑 ， 是一种独具风格的武侠美 。
怪不得他的作品能够创造出一种经典 ， 而他为中国华语电影史上的武侠作品 ， 留下了浓墨重彩的一笔 ， 最重要的是能够给所有人带来一种学习的力量 。
第八名 费穆他的作品让人感受到了什么是“细水长流的诗意美” ，
更是让人感受到了独属于中国人的细腻和内敛 ， 从作品中展现出来的内容更是让人感受到中华民族带来的传统艺术 。
代表作品《小城之春》用细微的小事情聚焦在人物的细腻感情中 ， 在长流中体现出社会的变革 ， 运用镜头的美丽展现出诗情画意 。
【外媒评中国十大导演，陈凯歌垫底，张艺谋未进前五，冠军实至名归】
可能在某些人看来 ， 这并不属于电影能够带来的恢宏大气 ， 可是却正是这种诗情氛围让人感受到了社会的变革 。
最重要的是从他的身上能够让不少导演和观众从中学习到用镜头拉伸美感的表现形式 。
第七名 贾樟柯提到这个导演 ， 我们说一句不同的国家对文化的追求不同 ， 比如贾樟柯的作品可能在我们中国人看来属于禁片 ， 但是在国外导演或者观众的眼中 ， 他的作品却是一种来自于现实的锋芒毕露 ， 用镜头直接描述出整个社会存在的问题 。
为什么很多中国人在看到他的电影后总是会觉得比较犀利 ， 完全是因为他在表现内容上让人感受到生活百态国计民生存在的痛点 ， 以小见大 ，
在最基本的人生百态中展现出整个社会存在的问题 ， 矛盾和痛点 ， 最重要的是在电影中看到了最真实的中国 。
我们用另一种语言形式来表述贾樟柯导演的作品 ， 更多的描述是一种质朴 ， 用最干脆的 ， 最简单的、表现方式展现出了人生百态 ， 也展现出中国基层百姓的丰富多彩 。
电影中用小人物的方式 ， 以小见大 ， 描述悲欢离合 ， 最重要的是能够在其中用家乡方言 ， 带上质朴的镜头让人感受到整个社会的风格 。
或者说他的作品能够给人一种纪实 ， 纪录片的状态 ， 可能他的作品在国内观众看来无法接受或者戳到了痛点 ， 但是在国外 ， 他的作品却能获大奖 。
从而也能够看出国内外在选择电影方式 ， 电影内容 ， 拍摄过程等等情况下不同的选择 。
第六名 张艺谋作为双奥导演张艺谋的地位毋庸置疑 ， 在国外排行榜中 ， 张艺谋的作品并没有冲进中国导演的前五名 ， 那我们回头看一下张艺谋在电影史上做出的贡献 ，
首先就是从他的经典代表作品《红高粱》这部作品不仅仅是张艺谋的成名之作 ， 更是将演员巩俐推向了国际舞台 。
可以说这部电影带给人的冲击性 ， 尤其是用红色调动人的眼球 ， 给人一种冲击感 ， 用这种浓烈的、奔放的方式看到了在那个年代中的人物色彩和人物性格 ， 最重要的是在他的作品中让我们看到了一种属于中华民族的中式传统美学 。
不仅仅如此 ， 在之后张艺谋交出的作品 ， 例如《英雄》可以说奠定了他在国内外的导演地位 ， 这些年来张艺谋的作品屡创新高 ， 更是在新的领域内带来了不同的作品《第二十条》更是采用小人物的形式 ， 展现出整个社会存在的痛点 。
不得不说 ， 在这一方面 ， 张艺谋的选择还是非常令人惊讶的 ， 除了双奥导演 ， 这些年张艺谋的作品中并没有再次冲击出 ， 例如像《红高粱》《英雄》这类具有传奇性色彩的作品 ， 或许这是为什么他没有冲击到前五名的原因 。
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