脱口秀、吐槽、短剧、综艺 ， 甚至直播……
与其在一棵树上吊死 ， 不如把目光瞄向别处 。
不管怎么说 ， 音乐节到底是一个线下演出的机会 ， 能接触到更多的非粉丝观众 ， 所以明星也愿意去 ， 甚至主动报名参加 。
【年底，会唱不会唱的明星都开演唱会了？】再者说 ， 摇滚、说唱歌手的自身舆情较差 ， 主办方也不愿承担这些人的舆情风险 ， 不如转而去邀请明星 。
从商业的角度看 ， 让明星登台音乐节 ， 于主办方 ， 于明星都是稳赚不赔的买卖 。
对于主办方而言 ， 如果同时邀请乐队和流量明星 ， 那么就能吸引两方的粉丝同时买票 ， 盈利空间更大 。
像太湖湾音乐节 ， 连开四天 ， 几乎每天都有一个流量来给他们抗“票房” 。
第一天是王源、第三天是汪苏泷、第四天是薛之谦 。
而对于唱功不太行的小品/相声演员来说 ， 去演戏也是一个更好的选择 。
因为大部分喜人的表演功底都相对扎实 。
现场表演＋喜剧风格 ， 对演员的台词功底和肢体动作都有更高的要求 。
这些基本功和经历 ， 反映在影视剧镜头下面 ， 就是更生动接地气的表演 。
大家没有形成某一套固话的表演模式 ， 能以更松弛的状态进入角色 。
所以很多观众也会觉得这帮喜人“剧抛脸” ， 演啥像啥 。
而且当下流行的也是轻喜剧风格 。
喜人们自带突出的搞笑属性 ， 最擅长耍宝逗乐 ， 能够成为调剂剧集观感的“榨菜” 。
从质疑走穴到拥抱走穴
越来越多的明星“跨界” ， 让人不禁质疑：
“怎么什么人都能去音乐节？”
“他也能演戏？有人看吗？”
然而事实是 ， 质疑的网友不买账 ， 买账的粉丝不质疑 。
在质疑的人看来 ， 这些明星的表演不专业 。
就拿音乐节来说 。
“院人”“十个勤天”这类依靠群像综艺出身的明星 ， 虽然频繁被音乐节邀请 ， 举办巡回演唱会 ， 但被吐槽没有唱功 ， 只会翻唱 。
张小斐和郭麒麟也逃不过审判 。
由于他们渐渐出演了一些非喜剧类剧集 ， 一些问题也就暴露了出来 。
比如有的人说张小斐的口音像在演小品 。
走路的姿势也像在表演舞台剧 ， 不是收着演而是外放着演 。
但对于粉丝而言 ， 喜欢的明星能来到自己的城市参加活动 ， 那是无论如何都会去现场支持的 。
以前 ， 粉丝花1000块钱都不一定能买到演唱会的票 ， 就算买到 ， 不加个几倍的钱也不能近距离看到明星 ， 而现在只要几百块钱就能在音乐节近距离看到他们 。
粉丝能“花小钱追巨星” ， 明星也能落一个宠粉的好名声 。
而且 ， 有的明星本身的实力也不差 。
像小沈阳作为歌手唱功就是过关的 。
当年的《不差钱》就在央视唱刀郎 ， “飙高音”作为拿手绝活也都表演过上万遍了 。
事实上 ， 当流量到“顶”之后 ， 明星跨界、下沉是一个必然趋势 。
一直以来 ， 小镇青年都是被市场忽视的消费巨人 。
相比于城市白领 ， 他们的生活相对稳定 ， 更乐于通过文娱消费获得情感需求 ， 花在泛娱乐的时间也远高于一线大城市 。
对于明星来说 ， 这就是拓展下沉市场、巩固粉丝忠诚度的好机会 。
除了名声 ， 赚钱空间也比独守本职赛道大多了 。
去年 ， 崔健、朴树、二手玫瑰这样的摇滚乐队 ， 一场40分钟的演出 ， 报价大概在200万上下 。
薛之谦、汪苏泷、王琳凯这样的流量歌手 ， 报价都要在300万以上 。
有需求就有市场 ， 有市场就有用户 ， 有用户就有生意 ， 这是亘古不变的定律 。
虽然一时半会还让人不太适应 ， 但未尝不是一种多元化的体现 。
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